Romance notes

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  Año 2003, Vol. 44, Número 2

  • Le dix-neuvième siècle à l'extrême: dèsirs décadents et vicissitudes de la modernité dans A Rebours de J.-K. Huysmans

    Esa Christine Hartmann

    págs. 119-132

    

  • The return of the artist: a note on the Sketches from the Galley Proofs of Pérez Galdós's "La de los tristes destinos" (1907)

    Michael A. Schnepf

    págs. 133-142

    

  • La fonction du corps dans Vendredi ou Les Limbes du Pacifique de Michel Tournier

    Jean-Raoul Austin de Drouillard

    págs. 143-154

    

  • The quid pro quo of Gómez de Avellaneda's "El millonario y la maleta"

    Karen L. Rauch

    págs. 155-162

    

  • When politicians construct Father-Wor(l)ds. Sergio Ramírez's "Adiós Muchachos"

    Gabriela Polit-Dueñas

    págs. 163-172

    

  • The Disalignment of Bernini's Columns: Historiographic variations in "El arpa y la sombra"

    Richard A. Gordon

    págs. 173-182

    

  • Watermark: Reading Aleixandre's "El mar no es una hoja de papel"

    María T. Pao

    págs. 183-192

    

  • El origen del título "commendatore" en Italia

    Matthew G.C. Tornatore

    págs. 193-202

    

  • La lettre "M" dans L'Immoraliste d'André Gide

    Ivy Dyckman

    págs. 203-210

    

  • Fowl Deedos: Antropophagy and the Politics of Eating in Manuel Martínez Mediero's "El últimno gallinero"

    John P. Gabriele

    págs. 211-218

    

  • "La patrona de huéspedes" de Mesonero Romanos, Inspiración de "Tiempo de silencio"

    Enrique Fernández

    págs. 219-224