Canelobre: Revista del Instituto Alicantino de Cultura "Juan Gil-Albert"

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  Año 2018, Número 69. Dedicado a: Atlas Sempere

  • CAPÍTULO I. En torno a una biografía

    • Eusebio Sempere, treinta años después

      Pablo Ramírez

      págs. 16-25

      

    • Eusebio Sempere y Onil

      Paco Linares Micó

      págs. 26-35

      

    • Eusebio Sempere: ¡Os tengo que hacer ilustres!

      Elvira Rodríguez

      págs. 36-49

      

    • Abel Martín

      Fernando Silió

      págs. 50-55

      

    • Conversación con Florencio Martín

      Sara Ruipérez Arroba

      págs. 56-61

      

    • Eusebio Sempere. Espiritualidad posmoderna

      Juan Cantó Rubio

      págs. 62-65

      

    • Sempere último

      Javier Martín

      págs. 66-77

      

    • Eusebio Sempere

      Carmen Llorca Vilaplana

      págs. 78-79

      

  • CAPÍTULO II. Sempere, arte y experimentación

    • Eusebio Sempere, un rebelde tranquilo

      Segundo García

      págs. 82-87

      

    • Más allá y más acá de la grafología de Eusebio Sempere. -Materiales y contexto para un estudio de la correspondencia mantenida por Eusebio Sempere con Alfons Roig (1953-1983)-

      Román de la Calle

      págs. 88-105

      

    • Eusebio Sempere: otro caballero de la soledad [Vuelta al París de los cincuenta]

      Alfonso de la Torre

      págs. 106-121

      

    • Eusebio Sempere, artista normativo

      Ángel Llorente Hernández

      págs. 122-131

      

    • Eusebio Sempere en la Basílica de Arantzazu. La luz como remedio espiritual

      Martín Noguerol

      págs. 132-143

      

    • Algunos recuerdos

      José María Yturralde López

      págs. 144-147

      

    • La apuesta por la modernidad. De Walter Gropius a Eusebio Sempere

      Pablo Rodes

      págs. 148-153

      

    • Experimentación en el Centro de Cálculo, 1968-1974

      Aramis López Juan

      págs. 154-165

      

    • La innovación de una geometría total. Un texto de Elena Asins sobre Eusebio Sempere

      Carmen Fernández Aparicio

      págs. 166-173

      

    • Los bocetos para esculturas de Eusebio Sempere. Colección Juan Centenera

      Irene Mira Sempere

      págs. 174-191

      

    • Eusebio Sempere en el taller

      Miguel Fernández Braso

      págs. 192-199

      

  • CAPÍTULO III. Sempere y las otras artes

    • Sempere y el encuentro con la arquitectura

      Santiago Varela Botella

      págs. 200-211

      

    • La estructura de Fernando Higueras y Eusebio Sempere, 44 años después

      Antonio Maciá Mateu

      págs. 212-215

      

    • Ilusionista e ilusionante. La presencia de Eusebio Sempere en el Museo de Escultura al Aire Libre de Madrid

      Mariángeles Salvador Durántez

      págs. 216-219

      

    • Eusebio Sempere en la creación musical española del siglo XX

      José Antonio Antón Suay

      págs. 220-229

      

    • Sempere, de la ilusión cinética al arte público. Sobre una música incidental para un film sobre Eusebio Sempere

      Llorenç Barber

      págs. 230-241

      

    • Eusebio Sempere y la poesía experimental

      Ignacio Gómez de Liaño

      págs. 242-245

      

    • Poemas dedicados

      Eduardo Chicharro, José Miguel Ullán, Francisco Brines, Alfonso López Gradolí

      págs. 246-255

      

    • Los poemas de Eusebio Sempere

      Irene Mira Sempere

      págs. 256-271

      

  • CAPÍTULO IV. Sempere coleccionista. Coleccionar "Semperes"

    • Amistad y coleccionismo entre los artistas: Eusebio Sempere, el grupo de Cuenca, Salvador Victoria, Lucio Muñoz y Amalia Avia

      Amaya Henar Hernando González

      págs. 272-279

      

    • Eusebio Sempere coleccionista: La Colección Arte Siglo XX del Museo de Arte Contemporáneo de Alicante

      Rosa María Castells González

      págs. 280-291

      

    • ¿Por qué Sempere?

      Arturo Sagastibelza

      págs. 292-299