Marcos "enconchados": autonomía y apropiación de formas japonesas en la pintura novohispana

• Autores: Sonia I. Ocaña Ruiz
• Localización: Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, ISSN-e 0185-1276, Nº. 92, 2008, págs. 107-153
• Idioma: español
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• Dialnet Métricas: 8 Citas
• Resumen
  • español

    Desde principios del siglo XX, se ha creído que los �enconchados� se relacionan con objetos asiáticos o mesoamericanos. Los marcos �enconchados�, parte muy significativa de las obras, demuestran que la relación se produjo, concretamente, con las lacas japonesas namban. Las pinturas embutidas de concha se apropiaron de la ornamentación de las obras japonesas a partir de las concepciones pictóricas novohispanas, pues los hallazgos técnicos prueban que los �enconchados� son muy cercanos a las pinturas que omiten el nácar. La producción se conoce, principalmente, por las obras de alto nivel conservadas, pero la información documental prueba que alcanzó a amplios grupos sociales. Este texto discute dichos temas y aclara que la hibridación de formas obedece a concepciones artísticas exclusivas de la Nueva España.

  • English

    Since the early twentieth century, it has been accepted that the "enconchados" bear a relationship with Asiatic or Mesoamerican objects. The shell-inlayed frames, a very significant portion of the existing works, show that the relation was, concretely, with Japanese namban lacquer-work. That paintings with shell inlay took over the ornamentation from the Japanese works applying it in line with Novohispanic pictorial conceptions, is borne out by technical findings that establish the closeness of the "enconchados" to paintings that omit the use of mother-of-pearl. The production is known mainly from the works of a superior class that have been conserved, but documental information proves that such works were available to broad social groups. This article discusses these matters and clarifies that the hybridization of forms responds to artistic conceptions exclusive to New Spain.