Réflexions sur le cinéma direct

• Autores: Xavier de France
• Localización: DOC On-line: Revista Digital de Cinema Documentário, ISSN-e 1646-477X, Nº. 4, 2008, págs. 6-45
• Idioma: portugués
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• Resumen
  • español

    Las reflexiones sobre el cine directo presentadas aquí se desarrolla a partir de la siguiente pregunta: ¿cómo dar cuenta del hecho de que el movimiento que alentó a los cineastas de una determinada edad -rechazando la estética de estilización que fundó el arte dramático- permite comprender, por una parte, algunas de las razones que llevaron a los autores a buscar formas diferentes seguidas por otros cineastas y cómo, por otra parte, estas mismas razones, difícilmente dan cuenta de la trayectoria de estos autores y de aquello en lo que basan su originalidad? Esta es la pregunta que se trata de responder a través del análisis de tres grandes realizadores del documental: Dziga Vertov, Robert Flaherty y Jean Vigo. En una segunda etapa, basada en el concepto de cinétranse desarrollado por Jean Rouch, se opone una metodología racionalista de cine directo a una metodología empirista.

  • English

    The reflections about direct cinema presented here revolve around the following question: how to account for the fact that the movement which encouraged the filmmakers of a certain age to reject the aesthetics of stylization that founded the dramatic arts, allow us to understand, on the one hand, some of the reasons that led the authors to seek different ways followed by other filmmakers and how, on the other hand, these same reasons hardly give account of the route followed by these authors and the bases of their originality? This is the question that seeks to provide a response through the analysis of three major documentary filmmakers: Dziga Vertov, Robert Flaherty and Jean Vigo. In a second stage, based on the concept of cinétranse developed by Jean Rouch, a rationalist methodology to direct film is opposed to an empirical methodology

  • français

    Les réflexions sur le cinéma direct ici présentées se développent à partir de la question suivante: comment rendre compte du fait que le mouvement qui anima des cinéastes documentaires à une certaine époque, en rejetant l�esthétique de la stylisation qui fonde l�art dramatique, permet de comprendre, d�une part, certaines des raisons qui ont poussé ces auteurs à chercher des voies différentes de celles empruntées par les autres cinéastes, alors que, d�autre part, ces mêmes raisons rendent difficilement compte de la direction prise par ces auteurs et de ce qui fonde leur originalité ? C�est à cette question qu�on s�attache à apporter une réponse à travers l�analyse des conceptions de trois cinéastes majeurs du cinéma documentaire: Dziga Vertov, Robert Flaherty et Jean Vigo. Dans un second temps, en s�appuyant notamment sur la notion de cinétranse élaborée par Jean Rouch, on oppose une méthodologie rationaliste du cinéma direct à une méthodologie empiriste.

  • português

    Resumo: As reflexões sobre o cinema directo aqui apresentadas desenvolvem-se a partir da seguinte questão: como dar conta do facto de que o movimento que animou os cineastas de uma certa época, rejeitando a estética da estilização que funda a arte dramática, permite compreender, por um lado, algumas das razões que levaram os autores a procurar formas diferentes das seguidas por outros cineastas e como é que, por outro lado, essas mesmas razões dificilmente dão conta do trajecto percorrido por esses autores e por aquilo em que se funda a sua originalidade? Esta é a pergunta que visa proporcionar uma resposta através da análise de três cineastas maiores do documentário:

    Dziga Vertov, Robert Flaherty e Jean Vigo. Numa segunda etapa, com base na noção de cinétranse desenvolvida por Jean Rouch, opõe-se uma metodologia racionalista do cinema directo a uma metodologia empirista