Resumen de O documentário performático: e a política de uma subjetividade contemporânea
Maria Ines Dieuzeide Santos Souza
- español
Repensar el documental y su potencial político para cuestionar es una tarea que se plantea en la sociedad contemporánea, marcada por las características de la posmodemidad. A partir de una lectura crítica de las posiciones de Fredric Jameson, la propuesta de este texto consiste en reflexionar sobre las prácticas del discurso documental, a partir del análisis de las películas La Televisión y yo, de Andrés Di Tella (Argentina, 2003) y Un pasaporte húngaro, de Sandra Kogut (Brasil, Francia, Bélgica y Hungría, 2002). De acuerdo a la tipología de Bill Nichols, se trataría de dos ejemplos de documentales performativos: películas de diseño creativo a partir de una perspectiva determinada concreta y personal de sujetos específicos. Nos interesa conocer las estrategias utilizadas en la construcción de estas películas, a partir de las cuales la narración de la historia personal también pretende exponer el proceso creativo, con el objetivo de revelar las historias -u otras facetas de la presentación de las mismas- y no solamente los resultados que revelan. Los filmes se colocan en los límites de las fronteras del propio género, proponiendo otras maneras de abordar las cuestiones del mundo histórico compartido por nosotros, al cuestionar y proponer reflexiones sobre la producción documental, la construcción de la memoria y la formación de las identidades.
- English
Reconsidering the documentary and its political potential to challenge the established is a task that arises in contemporary society, marked by the characteristics of postmodemity. Starting from a critical reading of Fredric Jameson's positions, the proposal is to reflect on the practices of documentary discourse, from analysis of the films La Television y yo, (Andres Di Tella, Argentina, 2003) and Urn Passaporte Iftingaro, (Sandra Kogut, Brazil, France, Belgium and Hungary, 2002). According to Bill Nichols 's typology, these would be two examples of performative documentaries, films whose creative conception asserts a situated, concrete and personal perspective of specific subjects. What interests us is to understand the strategies used to construct these movies, where the narration of a personal history also wants to expose the creative process, to reveal stories - or other facets of the stories - only the presentation of the results would not reveal. They place on the limits the boundaries of gender itself, proposing other ways of approximation of the shared world issues, questioning and proposing discussions about the maker of documentary, about the construction of memory and the formation of identities.
- português
Repensar o documentário e seu potencial político de contestar o estabelecido é uma tarefa que se coloca na sociedade contemporânea, mareada pelas características da pós-modernidade. Partindo de uma leitura crítica dos posicionamentos de Fredric Jameson, a proposta é refletir sobre as práticas do discurso documentaria, a partir da análise dos filmes La televisión y yo, de Andrés Di Tella (Argentina, 2003) e Um Passaporte Húngaro, de Sandra Kogut (Brasil, França, Bélgica e Hungria, 2002). Segundo a tipologia de Bill Nichols, esses seriam dois exemplos de documentários perfonnáticos, filmes que têm como concepção criativa a afirmação de uma perspectiva situada, concreta e pessoal de sujeitos específicos. O que nos interessa é entender as estratégias usadas na construção desses filmes, onde a narração da história pessoal busca também expor o processo de criação, para revelar histórias -ou outras facetas das histórias- que só a apresentação dos resultados não revelaria. Eles colocam no limite as fronteiras do próprio gênero, propondo outras formas de abordagem das questões desse mundo histórico compartilhado por nós, questionando e propondo reflexões sobre o fazer documental, sobre J. construção da memória e sobre a constituição das identidades.
