O a(u)tor e suas “interversões” em Retrato desnatural, de Evando Nascimento

• Autores: Fabíola Padilha
• Localización: Estudos de Literatura Brasileira Contemporânea, ISSN 1518-0158, ISSN-e 2316-4018, Nº. 40, 2012 (Ejemplar dedicado a: Estética dos Vestígios), págs. 205-212
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • The actor/author and his “interversions” in Retrato desnatural, by Evando Nascimento
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• Resumen
  • English

    This paper aims at proposing a reading of the supposedly fi ctional book Retrato desnatural (diários – 2004 a 2007), by Evando Nascimento, published in 2008, by observing the way through which the author, in consonance with the notion of “writable text” by Roland Barthes, entertains a dialogue with diverse artistic languages (plastic arts, music, theater, cinema, literature) as well as with the western philosophy. It will also be verifi ed that this dialogue, on its turn, fl ows into the idea of expropriation of the subject, since the author recognizes, under the sign of the “self”, the innumerable traces of the others in his writing. The copious “mes” that integrate the manufacturing of the self-portrait, vestiges left by the other in the self, compose an exact image of his innate movability – pantomimes of the author/actor exhibiting multiple interversions, redefi ning the task of self-reengendering through writing, by postulating that “everything then are daily fi ctions, that is, infi ctions, slips, rollings of an I and its others. Until when.” (Nascimento, 2008, p. 160). Singular snapshots showing us, readers/spectators, their only possible face: an unnatural portrait.

  • português

    Busca-se empreender uma leitura do livro Retrato desnatural (diários - 2004 a 2007), de Evando Nascimento, publicado em 2008, observando-se no modus operandi dessa escrita que se alberga sob a rubrica fi cção a maneira como o autor, em consonância com a noção de “texto escrevível”, de Roland Barthes, entretém um diálogo com diversas linguagens artísticas (artes plásticas, música, teatro, cinema, literatura), bem como com a fi losofi a ocidental. Será verifi cado também que esse diálogo, por sua vez, desemboca na ideia de expropriação do sujeito, uma vez que o autor reconhece, sob a marca do “próprio”, os inúmeros rastros deixados pelo outro em sua escrita. Os copiosos eus que integram a confecção de seu autorretrato, vestígios deixados pelo outro em si, compõem a imagem exata de sua inata “movência” – pantomimas do a(u)tor a exibir suas múltiplas interversões, redefinindo a tarefa mesma de autoengendramento pela escrita, ao postular que “tudo entãosão fi cções diárias, ou seja, infi xões, deslizes, rolagens de um eu e seus outros. até onde” (Nascimento, 2008, p. 160). Singulares snapshots a ostentarem para nós, leitores/espectadores, sua única face possível: um retrato desnatural.