En torno al cardenal Don Gil Álvarez de Albornoz y el platero sienés Andrea Petrucci: el relicario de la mano de Santa Lucía y el cáliz de San Segundo

• Autores: Manuel Parada López de Corselas, Almudena Cros Gutiérrez
• Localización: Anales de historia del arte, ISSN 0214-6452, Nº Extra 1, 2014 (Ejemplar dedicado a: VII Jornadas Complutenses de Arte Medieval. Splendor. Artes suntuarias en la Edad Media hispánica), págs. 401-419
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • A Discussion on Cardinal Don Gil Álvarez de Albornoz and the Sienese Goldsmith Andrea Petrucci: The Reliquary of St. Lucy and the Chalice of St. Segundo
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  • español

    Este artículo trata de la complicada y hasta ahora inédita historia de la llegada a España de dos obras cumbres de la orfebrería sienesa del s. XIV en plata con esmaltes translúcidos: el relicario de la mano de Santa Lucía en la catedral de Toledo y el cáliz de San Segundo en la catedral de Ávila. La importación de estos dos importantísimos objetos devocionales y litúrgicos, ambos firmados por el platero sienés Andrea Petrucci, está relacionada con la estancia en Italia del cardenal don Gil de Albornoz, arzobispo de Toledo y posteriormente cardenal de San Clemente y Santa Sabina y legado papal. El mecenazgo del cardenal castellano y de su círculo en Italia explica la comisión y adquisición de estas piezas, cuyos accidentados itinerarios desembocarían finalmente en Toledo y en Ávila

  • English

    This article deals with the complex and hitherto unpublished history of the arrival in Spain of two masterpieces of Sienese craftsmanship in silver and translucent enamel from the fourteenth century: the reliquary of the hand of St. Lucy in Toledo Cathedral and the San Segundo chalice in Ávila Cathedral. The import of these important liturgical and devotional pieces, both signed by the Sienese goldsmith Andrea Petrucci, is inextricably linked with the Italian sojourn of cardinal don Gil de Albornoz, archbishop of Toledo and later cardinal of San Clemente and Sabina, and papal legate. The patronage exercised by the Castilian cardinal and his circle in Italy accounts for the commission and acquisition of these pieces, whose complex itineraries would eventually conclude in Toledo and Ávila