Resumen de Escritura escénica y Posmodernidad

Mariastella Cassella

• español

  Hablar de escritura escénica significa mostrar el carácter de pluricódigo y de plurimaterialidad que tiene el hecho teatral, así como dar cuenta del paso del análisis del texto al de la escena, entendiendo esta última como una página tridimensional de escritura. Lo que aquí nos proponemos es relacionar todo ello con el avance del pensamiento posmoderno, sobre todo por lo que tiene que ver con la crisis del pensamiento del fundamentum planteada por Lyotard y por otros pensadores, como Vattimo o Baudrillard. Hemos observado que la misma pluralidad que parece investir la escena contemporánea opera, con fuerza semejante, en otros campos del conocimiento, revolucionando la manera de concebir el saber, su transmisión y, de forma todavía más relevante, el ser. El pensamiento posmoderno representa un punto de vista particularmente funcional con respecto al análisis de la puesta en tela de juicio de la razón funcional (Zweckrationalität), hecho que ha interesado tanto a la dramaturgia como al arte «preformativo», adoptando a veces posiciones muy radicales, como el rechazo del teatro como representación.

• English

  Speaking of «escritura escénica» means to show the pluricodic and plurimaterial character typical of theatrical events, as well as to describe the passage of the analysis from the text to the scene, that can be read like a tridimensional page of script. What we propose here is to relate all of this to the advancement of postmodern thought, especially in regard to the crisis of fundamentum thought raised by Lyotard and other philosophers such as Baudrillard and Vattimo. We observed that the same plurality operating in the contemporary scene works in other fields of knowledge, revolutionizing the way of conceiving knowledge, its transmission and above all the perception of identity. Postmodern thought represents a functional point of view allowing a practical analysis of the problematization of questions like the collapse of progressive as achievement, which has interested both the drama and the «performative » art, sometimes taking radical positions, such as the rejection of theater as representation.