Resumen de Diseño sonoro y producción de sentido: la significación de los sonidos en los lenguajes audiovisuales
- español
La tesis investiga la construcción de sentido por parte del sonido en los discursos audiovisuales y en particular en el cine. El sonido es estudiado en su faceta portadora de sentido a través categorías semióticas: primero como unidades aisladas, luego en su articulación con las imágenes en movimiento y por último, avanzando en la construcción de sentido de la música en el contexto de diseño de la banda sonora. Este trabajo intenta desnaturalizar el fenómeno sonoro, considerado en muchos casos como inmanente al objeto, en tanto que se aspira demostrar su funcionamiento como signo arbitrario. En este contexto la banda sonora no funciona como un simple agregado sino que afecta de manera sustancial a la totalidad del filme constituyendo signos audio-visuales.
- português
A tese pesquisa a construção de sentido por parte do som nos discursos audiovisuais e em particular no cinema. O som é estudado em sua faceta portadora de sentido através de categorias semióticas: primeiro como unidades isoladas, depois em sua articulação com as imagens em movimento e por último, avançando na construção de sentido da música no contexto de design da trilha sonora. Este trabalho tenta desnaturalizar o fenômeno sonoro, considerado em muitos casos como imanente ao objeto, enquanto se aspira demonstrar seu funcionamento como signo arbitrário. Neste contexto a trilha sonora não funciona como um simples agregado senão que afeta de maneira substancial à totalidade do filme constituindo signos audiovisuais.
- English
This thesis researches the construction of sense made by Sound in the audiovisual discourse and particularly in the cinema. The sound is studied in his carrying of sense aspect through the semiotics categories: first as isolated units, then in his articulation with the moving images and lastly, advancing in the construction of sense of the music in the frame of the soundtrack design. This work tries to denaturalize the sound event, taken in many cases as inmanent to the object, insofar as we aspire to demonstrate its function as an arbitrary sign. In this context, the soundtrack does not operate as a simple attachment, but substantially affects the entirety of the film establishing audiovisual signs.
