Tres caras de una misma moneda: El Tungsteno, Puerto Apache y Mano de obra

• Rubén Pérez-Hidalgo ^[1]
  1. [1] University of Illinois at Chicago

     University of Illinois at Chicago

     City of Chicago, Estados Unidos

     
• Localización: A Contracorriente: Revista de Historia Social y Literatura en América Latina, ISSN-e 1548-7083, Vol. 10, Nº. 3, 2013 (Ejemplar dedicado a: Primavera 2013), págs. 235-254
• Idioma: español
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• Resumen

  • Aceptando la idea de que la situación estructural político-económica de Latinoamérica sigue siendo la misma en términos de conflictos de clase, organización y distribución de los modos de producción, jerarquía gubernamental, etc., cabría preguntar cómo es que la literatura que aborda abiertamente dicho conflicto asume o no un determinado patrón estético-político. ¿Qué es lo que separa a la literatura nacida en el seno de los movimientos obreros de principios de siglo XX de obras temáticamente similares en la era de lo globalizado? ¿Hay una diferencia más o menos superficial del mismo modo en el que se diferencian las luchas proletarias de los sindicalistas de principios del siglo pasado de, por ejemplo, el levantamiento zapatista en Chiapas o del movimiento estudiantil chileno tras la debacle económica de 2008? ¿O existe un cambio más pronunciado en la base que distingue a esta literatura separada por casi cien años? Así, tomando como referencia paradigmática tres novelas que se pueden denominar genéricamente como de “tema obrero”: El tungsteno de César Vallejo (1931), Mano de obra de Diamela Eltit (2002), y Puerto Apache de Juan Martini (2002), analizaremos la trayectoria ideológico-cultural que las diferencia en tanto y cuanto a una suerte de cosmovisión estético-política.