Resumen de De Rembrandt al "selfie": Tecnología transparente y herramientas incorporadas como generadores de la imagen del artista en el Autorretrato con dos círculos de Rembrandt van Rijn y el "ego-shot Petra Cortright-selfie"
- español
Este trabajo plantea una analogía entre el Autorretrato con dos círculos de Rembrandt van Rijn y el ego-shot Petra Cortright-selfie. Ambas obras son vistas como formas utilizadas por sus autores para construirse una imagen pública de artista. Tanto en la mencionada obra del holandés, creada en el siglo xvii, como en la fotografía digital tomada en el siglo xxi por Cortright se encuentran signos que indican la incorporación de la llamada tecnología transparente (Norman, 1999; Clark, 2003) y la maestría en el manejo de esta. Asimismo, se señala una cercanía mayor, en cuanto mecanismo perceptual extendido, entre un autorretrato pintado a mano y una fotografía obtenida por medio de un teléfono inteligente con una cámara digital usada con temporizador a distancia.
- català
Aquest treball planteja una analogia entre l'Autoretrat amb dos cercles de Rembrandt van Rijn i l'ego-shot Petra Cortright-selfie. Ambdues obres són vistes com a formes utilitzades pels seus autors per a construir-se una imatge pública d'artista. Tant en l'obra de l'holandès, creada al segle xvii, com en la fotografia digital presa al segle xxi per Cortright, es troben signes que indiquen la incorporació de l'anomenada tecnologia transparent (Norman, 1999; Clark, 2003) i el mestratge en el maneig d'aquesta. Així mateix, s'assenyala una proximitat més gran, en tant que mecanisme perceptual estès, entre un autoretrat pintat a mà i una fotografia obtinguda per mitjà d'un telèfon intel·ligent que amb una càmera digital usada amb temporitzador a distància.
- English
This article proposes an analogy between Self-Portrait with Two Circles by Rembrandt van Rijn and the Ego-shot Petra Cortright-selfie. Both are viewed as forms used by their authors to build a public image of the artist. In both the Rembrandt from the seventeenth century and in the digital photograph taken in the twenty-first century by Cortright we encounter signs that indicate the incorporation of what is known as transparent technology (Norman, 1999; Clark, 2003) and mastery in its handling. Also evident is a great proximity in terms of an extended perceptual mechanism between the hand-painted portrait and the smartphone camera selfie taken using a timer.
