Quem quer ser Raskólnikov? - O theatrum mundi em antes do degelo

• Kano, Ivan Takashi ^[1]
  1. [1] Universidade Federal Fluminense

     Universidade Federal Fluminense

     Brasil

     
• Localización: Abril: Revista do Estudos de Literatura Portuguesa e Africana - NEPA UFF, ISSN-e 1984-2090, Vol. 3, Nº. 4, 2010 (Ejemplar dedicado a: LITERATURA E VALOR), págs. 41-52
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Who wants to be Raskólnikov? - The theatrum mundi before the post-defrosting time
• Enlaces
  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • português

    Este ensaio aborda o romance Antes do degelo, de Agustina Bessa-Luís, a partir de um traço da cultura do Barroco que parece permanecer na prosa portuguesa contemporânea. A percepção do mundo como teatro possibilita problematizar as relações do homem com a realidade e, nesse contexto, com a linguagem. Desse modo, o explícito diálogo intertextual entre o romance português e o clássico russo Crime e castigo, de Fiódor Dostoiévski, serve de ponto de partida para nossa leitura, que busca enfatizar, além da tensão própria ao processo de retomada do referente literário, outros dois aspectos correlacionados: primeiro, a tensa relação entre o crime e a linguagem que supostamente o representa; segundo, o processo de “deturpação” por que passa a trajetória de Raskólnikov, nas mãos de Agustina, processo este que garante a atualização e a pertinência de suas reflexões em torno dos valores que organizam este tempo depois do degelo.

  • English

    This essay addresses Agustina Bessa-Luís’s novel Antes do degelo departing from a trait of Baroque culture that seems to persist in contemporary Portuguese prose. The perception of the world as a theater allows one to problematize man’s relation to reality, and, in that context, language. Thus, an explicit intertextual dialog between this Portuguese novel and Fyodor Dostoyevsky’s Crime and Punishment functions as the starting point of our reading, which seeks to emphasize, beyond the tension that is proper to the process of resuming the literary referent, two other correlated aspects: first, the tense relationship between crime and the language that supposedly represents it; second, the process of “disfiguration” that Raskolnikov undergoes in the hands of Agustina, one which guarantees the update and pertinence of her reflexions about the values that organize this postdefrosting time.