Una trabajadora de cine en clave musical:: Ana Satrova

Virginia Sánchez Rodríguez ^[1]
1. [1] Universidad de Castilla-La Mancha
  
  Universidad de Castilla-La Mancha
  
  Ciudad Real, España
Localización: Anuario musical: Revista de musicología del CSIC, ISSN 0211-3538, Nº 71, 2016, págs. 233-250
Idioma: español
Títulos paralelos:
- A cinema’s female worker in a musical key: Ana Satrova
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Resumen
- español
  A pesar de que la relación entre la mujer y la música cuenta con un origen remoto1, aún a día de hoy la presencia de nombres de mujeres dedicadas a la composición musical continúa siendo un tanto exigua dentro de la historiografía. Asimismo, resultan todavía más escasas las referencias a compositoras inmersas en la industria fílmica, probablemente el medio artístico más relevante del siglo XX. De acuerdo con estas circunstancias, en el presente artículo proponemos un acercamiento a la fi gura de Ana Satrova, una compositora de Bandas Sonoras Musicales que trabajó en el ámbito fílmico español entre los años 1969 y 1985. En esta ocasión, ofrecemos un estudio estilístico y audiovisual de su primer trabajo en el cine español del franquismo: Homicidios en Chicago (1969, José María Zabalza).
- English
  Despite the remote origin of women in music, today the presence of names of women dedicated to musical composition remains limited in historiography. Also references to fi lm music composers are even more unusual, although cinema is probably the most important art in the 20th Century. According to these circumstances, in this paper we propose an approach to Ana Satrova, a composer of original soundtracks who worked in the Spanish fi lm area between 1969 and 1985. In this occasion, we offer a stylistic and visual studio about his fi rst work in the Spanish cinema of Franco’s regime: Homicidios en Chicago (1969, José María Zabalza)