Memória transcultural em cena: a performance "Eles não querem nada" do Grupo de Dança-Teatro da UEFS

• Fátima Nery Ferreira ^[1] ; Jolanta Rękawek ^[1]
  1. [1] Universidade Estadual de Feira de Santana

     Universidade Estadual de Feira de Santana

     Brasil

     
• Localización: Itinerarios: revista de estudios lingüisticos, literarios, históricos y antropológicos, ISSN 1507-7241, Nº. 17, 2013, págs. 105-122
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Transcultural memory on the stage: the performance "They don’t want anything" by the Dance-Theatre Group of the State University of Feira de Santana
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• Resumen
  • English

    This article intends to analyse the creative process of the show They Don’t Want Anything by the Dance-Theatre Group of the State University of Feira de Santana (Brazil), a production which may be located in the field of performance. Concerned to observe what this artistic action provokes as act, how it contributes to the construction of identity, how it relates to its context and mobilizes communal reflection, the authors point to the configuration of a new scenic instance, denominated transcultural memory. It is constituted scenically on the basis of each performer’s individual corporal memory, rooted in the Brazilian (Bahian) cultural context, which assimilates and processes artistic references from other cultural matrixes such as the Polish, German or North American. The bodies altered by the performance mobilize themselves not only during the artistic action on stage, but also incorporate into their daily life new ways of relating to art and the world, inspired by the work of Tadeusz Kantor and Pina Bausch and realized through the creative process of performance.

  • português

    Este trabalho tem como objetivo analisar o processo criativo do espetáculo Eles não querem nada do Grupo de Dança-Teatro da Universidade Estadual de Feira de Santana (Brasil), que se situa no campo artístico da performance. Empenhadas em observar o que esta ação artística provoca como ato, como ela contribui para construção das identidades, como se relaciona com o contexto e de que forma mobiliza a reflexão de uma comunidade, as autoras apontam a configuração de uma nova instância cênica, chamada de memória transcultural. Ela se constitui em cena a partir da memória corporal individual de cada performer, enraizada no contexto cultural brasileiro (baiano), que assimila e processa referencias artísticas de outras matrizes estéticas como a polonesa, alemã ou estadunidense. Os corpos alterados pela performance se mobilizam não só durante a ação artística em cena, mas incorporam também no seu cotidiano as novas formas de se relacionar com a arte e o mundo, inspiradas na obra de Tadeusz Kantor e Pina Bausch e proporcionadas pelo processo criativo da performance.