Sonoridades e ambiências nos filmes: Cão branco e A missão

• Autores: Maria Ignês Carlos Magno, Eliana Costa
• Localización: Comunicação & Educação, ISSN 0104-6829, ISSN-e 2316-9125, Vol. 22, Nº. 2, 2017, págs. 133-145
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Sonority and ambiance in the movies: White dog and The Mission
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• Resumen
  • English

    Based on studies of the German theorist Hans Ulrich Gumbrecht, his instigating concept of Stimmung, and various layers of its meaning (climate, atmosphere, sound, moods, ambience), we intended to explore how this aesthetic category influences construction and reading of cinematographic work. Our reflections will focus on the sound dimension of the film, specifically on music or soundtrack, and how it is part of Stimmung, suggesting effects of intense presence that resize the work. We will present two films to reflect on the concept: White dog (1982), by Samuel Fuller and The Mission (1986), by Roland Joffé; both with soundtrack/score by the acclaimed Italian composer Ennio Morricone. We will also investigate how Stimmung permeates several stages of the process of creating music, that becomes an intrinsic part of the composer’s praxis.

  • português

    Tendo como fundamento os estudos do teórico alemão Hans Ulrich Gumbrecht1 e seu instigante conceito de Stimmung, nas diversas camadas de significações que o compõem (clima, atmosfera, som, humores, ambiência), esta resenha pretende explorar como essa categoria estética influi na construção e leitura da obra cinematográfica. O foco central de nossas reflexões será a dimensão sonora do filme, especificamente na música ou trilha sonora, e em como ela participa do Stimmung, sugerindo efeitos de intensa presença, que redimensionam a obra. Para realizar esta proposta de leitura, apresentaremos dois filmes: Cão branco (1982), de Samuel Fuller, e A missão (1986), de Roland Joffé; ambos com trilha do compositor italiano Ennio Morricone. Investigaremos também como o Stimmung permeia várias etapas do processo de criação da música, tornando-se parte intrínseca da práxis do compositor, no transcorrer da realização da obra.