Resumen de La crisis de las grandes narrativas del arte en el audiovisual latinoamericano: apuntes sobre el cine experimental latinoamericano en las décadas de 1960 y 1970

Juan Pablo Lattanzi

• español

  De acuerdo a lo expuesto por Arthur Danto en Después del fin del arte, hacia la década del ´70 del siglo pasado y en sincronía con la discusión de la “condición posmoderna” (F. Lyotard), se estaría llegando a la finalización de la era de las grandes narrativas del arte, de aquellos relatos abarcativos que intentaban legitimar un estilo o una determinada tendencia estética por sobre otras. En este contexto –y en consonancia con manifestaciones como el arte conceptual, el pop art o los happening que ocurren en otras artes (la plástica, la danza, el teatro)– se observa en el audiovisual latinoamericano de las décadas del ´60 y ´70, la existencia de producciones marginales que no se rigen por las narrativas tradicionales del cine. Estas producciones ponen en cuestionamiento la naturaleza misma del medio a partir de la exploración de sus límites y fronteras. Ubicadas hacia el final de lo que Danto denomina periodo del arte moderno, poseen un carácter doblemente marginal: por su carácter geográfico son marginales de los centros de producción ubicados en los países centrales. Al mismo tiempo se ubican en los márgenes de las propias industrias locales. La hipótesis de este trabajo es que a pesar de su carácter marginal, el cine experimental de las décadas del ´60 y ´70, no constituye tan sólo un fenómeno aislado, sino que representa la experiencia más radical y, al mismo tiempo, el límite del modernismo en el audiovisual latinoamericano.

• português

  De acordo ao exposto por Arthur Danto em Depois do fim da arte, na década do ´70 do século passado e em sincronia com a discussão da condição pós moderna (F.

  Lyotard), estaríamos chegando ao final da era das grandes narrativas da arte, de aqueles relatos abrangentes que intentavam legitimar um estilo ou uma determinada tendência estética por sobre outras. Neste contexto, e de acordo com manifestações como a arte conceitual, o pop art ou os happening que ocorrem em outras artes (a plástica, a dança, o teatro) se observa no audiovisual latino americano das décadas dos 60 e `70 a existência de produções marginais que não se regem por as narrativas tradicionais do cinema. Estas produções põem em questionamento a natureza mesma do meio a partir da exploração dos seus limites e fronteiras. Situadas no final do que Danto denomina período da arte moderna, possuem um caráter duplamente marginal: por seu caráter geográfico são marginais dos centros de produção localizados em os paises centrais. Ao mesmo tempo se situam nas margens das suas próprias indústrias locais. A hipótese deste trabalho é que a pesar de seu caráter marginal, o cinema experimental das décadas dos ´60 e ´70 não constituem tão só um fenômeno isolado, senão que representa a experiência mais radical e, ao mesmo tempo, o limite do modernismo no audiovisual latino americano.

• English

  According to the statement made by Arthur Danto in After the End of Art, to the 70s of the last century and in synchrony with the discussion of the “postmodern condition” (F. Lyotard) the era of the big art narratives is coming to an end; it is also the end of those stories that tried to legitimize a particular style or aesthetic trend over others.

  In this context, and alined with manifestations like conceptual art, pop art or happenings that were frequent in other arts (visual arts, dance, theater) - the existence of marginal products not governed by the traditional film narrative are observed in the Latin American audiovisual of the ‘60s and ‘70s. These productions put into question the very nature of the media from exploring their limits and boundaries. Located towards the end of what Danto called modern art period, have a doubly marginal character: due to its location they are marginal to the production centers located in the core countries. At the same time, they are located on the margins of the local industries themselves. The hypothesis of this study is that despite its marginality, the experimental film of the ‘60s and ‘70s, is not merely an isolated phenomenon, but represents the most radical experience and at the same time, the limit of modernism in Latin American audiovisual.