Resumen de El video arte y la ausencia de un campo cultural específico como respuesta a su hibridación artística
- español
El presente artículo tiene como objetivo analizar, desde un punto de vista histórico, el lugar que la práctica del video arte ha tenido dentro del campo artístico marcado por la posmodernidad y por el desarrollo de las nuevas tecnologías.
Como práctica artística definida por una hibridación artística, entre la pintura y el cine, no sólo desde sus comienzos con las vanguardias artísticas de los ’60 sino también en la actualidad, no logra definir un campo cultural específico.
El objetivo del presente trabajo, es también, indagar sobre la íntima relación entre el desarrollo de las nuevas tecnologías, como lo fueron las cámaras portátiles de video lanzadas al mercado en 1965, y una práctica artística como la del video arte que condensa en sí misma los rasgos de un discurso posmoderno.
Discurso marcado por el cuestionamiento a la institución arte y al concepto “benjamineano” de aura y autoría.
Esta puesta en crisis tiene como respuesta la ausencia de especificidad en un campo cultural basado en la crítica especializada, la academia y los espacios de exhibición y distribución. Si bien los museos de arte contemporáneo, dedican desde hace varios años, temporadas de su programación completa al video arte, existen muy pocos medios y periodistas especializados que puedan dar correcta difusión de las mismas.
Esto tiene cierta repercusión en las currículas de carreras especializadas en la imagen audiovisual, ya que existen pocas materias exclusivas de dicha práctica artística.
El presente trabajo se propone realizar un breve análisis histórico de la práctica del video arte para poder reflexionar sobre su lugar en el campo cultural contemporáneo.
- English
This article aims to analyze, from a historical point of view, the place that video art has in the artistic field influenced by the postmodern art and the development of new technologies. As an artistic practice defined by an artistic hybridization, between painting and film, the video art does not define a specific cultural field. The aim of this paper is also inquire about the intimate relationship between the development of new technologies, as they were portable video cameras released to the market in 1965, and as an artistic practice of video art that condenses in itself the features of a postmodern discourse that is defined by the questioning of the art institution and the concept of aura and authorship.
The answer to this crisis setting is the lack of specificity in a cultural field based in specialized critics, academia and the exhibition and distribution channels. While contemporary art museums, have dedicated many complete programming seasons to video art for several years, there are still very few media and journalists who specialize in communicating it. This has some impact on the curricula of visual image specialized careers, as there are few exclusive subjects on such artistic practice.This paper intends to make a brief historical analysis of the practice of video art to reflect on their place in the contemporary cultural field.
- português
O artigo tem com objetivo analisar, desde um ponto de vista histórico, o lugar que a prática do vídeo arte teve no campo artístico marcado pela pós modernidade e por o desenvolvimento das novas tecnologias.
Como prática artística definida por uma hibridação artística, entre a pintura e o cinema, não somente desde seus inícios com as vanguardas artísticas dos ´60 senão também na atualidade, não logra definir um campo cultural específico.
O objetivo do trabalho é também indagar sobre a íntima relação entre o desenvolvimento das novas tecnologias, como foram as câmaras portáteis de vídeo lançadas ao mercado em 1965, e uma prática artística como o vídeo arte que condensa em se mesma os rasgos de um discurso pós moderno, marcado pelo questionamento à instituição arte e ao conceito `benjamineano´ de aura e autoria.
Esta posta em crise tem como resposta a ausência de especificidade num campo cultural baseado na crítica especializada, a academia e os espaços de exibição e distribuição. Enquanto os museus de arte contemporânea dedicam faz muito tempo temporadas de sua programação completa ao vídeo arte, existem poucos meios e jornalistas especializados que as possam difundir corretamente. Isto tem repercussão nos currículos das carreiras especializadas em imagem audiovisual, já que existem poucas matérias exclusivas dessa prática artística.
Este trabalho se propõe fazer um breve analise histórico da prática do vídeo arte para poder reflexionar sobre seu lugar no campo cultural contemporâneo.
