Resumen de La representación de la mujer trans en el cine chileno contemporáneo
- español
Este texto propone delinear una manera de abordar la representación de las mujeres transgéne-ro en la ficción chilena, a través del análisis de cuatro filmes de los últimos diez años: Naomi Campbel (Nicolás Videla y Camila José Donoso, 2013), El diablo es magnífico (Nicolás Vide-la, 2016), La visita (Mauricio López, 2014) y Una mujer fantástica (Sebastián Lelio, 2017). Estas obras tienen como protagonistas a mujeres trans y abordan la configuración de la iden-tidad y la discriminación que sufren en contextos adversos.
Las obras mencionadas comparten cuatro características en su propuesta de representación de protagonistas trans en la ficción: la violencia que ejerce el entorno más cercano sobre el cuerpo que aparece como “ilegítimo”; el desdibujamiento entre ficción y documental al ser películas protagonizadas por mujeres que han tenido que vivir su propio tránsito y pueden aportar con su experiencia a la creación de la obra cinematográfica; el interés de los realizadores por refle-jar la cotidianidad de las protagonistas, desarrollando un tratamiento audiovisual que invita a que el espectador sea partícipe de la intimidad del personaje; y, por último, la soledad a la que están sometidas las protagonistas que a su vez comparten cercanía con otros personajes que también han sido marginados socialmente. A raíz de este análisis, se propone caracterizar una manera de abordar lo trans en el cine chileno.
- português
Este artigo pretende delinear uma forma de abordar a representação do transgenero em mulheres ficção chilena, através da análise de quatro filmes dos últimos dez anos:
Naomi Campbell (Nicolas Videla e Camila José Donoso, de 2013), O diabo magnífico (Nicolas Vide-la, 2016) visita (Mauricio Lopez, 2014) e uma mulher fantástica (Sebastián Lelio, 2017). Esses trabalhos têm mulheres trans como protagonistas e abordam a configuração de identidade e discriminação que sofrem em contextos adversos. As obras compartilham quatro características mencionadas na sua proposta de representação trans de personagens na ficção: a violência exercida pelo ambiente imediato sobre o corpo que aparece como "ilegítimo"; a indefinição entre ficção e documentários a ser realizado por mulheres que tiveram de viver a sua própria trânsito e podem trazer seus conhecimentos para a criação da obra cinematográfica; o interesse dos cineastas por-jar Refle as vidas diárias dos protagonistas, desenvolvendo um tratamento audiovisual que convida o espectador a ser um participante na intimidade do personagem; e, finalmente, a solidão a que os protagonistas são submetidos, que por sua vez compartilham a proximidade com outros personagens que também foram marginalizados socialmente. Como resultado desta análise, propõe-se caracterizar uma forma de abordar o trans no cinema chileno.
- English
This article proposes ways of tracing the representations of transgender women in Chilean fiction, through the analysis of four contemporary films, shot during the last decade: Naomi Campbel (Nicolás Videla & Camila José Donoso, 2013), El diablo es magnífico (Nicolás Videla, 2016), La visita (Mauricio López, 2014) y Una mujer fantástica (Sebastián Lelio, 2017). All these works have transgender women as lead actresses and explore their identity configu-ration and the discrimination that they suffer in adverse circumstances.
These films share four characteristics in their proposals of representing trans lead-roles in fic-tion: the violence that their closest environment exercise over a body that appears as “illegitimate”; the blurring between fiction and documentary modes, as the films are starred by women that have had to live their own transit and therefore they can contribute with their experiences to the realization of the cinematographic work; the filmmakers’ interest in reflecting the everyday life of the main characters, developing an audiovisual treatment that invites the spectator to take part in the character’s intimacy; and, finally, the solitude to which the main characters are subjected to, and, at the same time, share closeness with other characters that have also been socially marginalized. On this basis, we propose to characterize a way of addressing transgender issues in Chilean contemporary film.
