De nouveaux témoignages iconographiques des coffrets à estampes

• Autores: Séverine Lepape, Michel Huynh
• Localización: Nouvelles de l'estampe, ISSN 0029-4888, Nº. 256, 2016, págs. 4-18
• Idioma: francés
• Títulos paralelos:
  • Novel depictions of coffrets à estampes
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• Resumen
  • English

    Coffrets à estampes are small leather-covered boxes reinforced with metal bands, whose inner lid is decorated with a woodcut, usually religious in nature, from the early 1600s. There was a massive sale of coffrets à estampes by Marie-Thérèse and André Jammes at a public auction in 2007, which sparked a renewed interest in (and new studies of) these curious objects. The largest public collection of these coffrets à estampes belongs to the Prints and Photography department of the Bibliothèque nationale who further enriched it at the 2007 auction. M. Huynh and S. Lepape devised a methodology based on the analysis of as many of these boxes as possible, encompassing both the picture and the wooden case. Their research yielded some hypotheses as to how these coffrets were used, the relation between the box and the print, and their fabrication process. In late 2014 came to light a painting from Antwerp circa 1530 depicting a coffret à estampes, and another from the same time period and made in the same region was discovered in 2016. However, can we rely on the knowledge gained through an object’s depiction in art? In the present article we investigate whether the working hypotheses about the use of coffrets à estampes are compatible with their representation on the canvas, and we try to learn more about the diffusion of the boxes from the origin of the two paintings.

  • français

    Les coffrets à estampes ont fait l’objet de nouvelles études depuis la vente publique d’un nombre considérable d’entre eux en 2007 par Marie-Thérèse et André Jammes. Le département des Estampes et de la Photographie de la BnF a pu ainsi enrichir une collection qui était la plus importante des institutions publiques. La méthodologie développée par M. Huynh et S. Lepape a été de réunir un corpus le plus large possible et de l’analyser matériellement, en prenant en compte la boîte et l’image. Leur recherche a abouti à un certain nombre d’hypothèses sur l’usage des coffrets, la relation entre l’objet et l’estampe et leur mode de fabrication. Après la redécouverte fin 2014 d’un tableau anversois des années 1530 où se trouve figuré un coffret à estampe, la découverte en 2016 d’un deuxième tableau contemporain réalisé dans la même aire géographique, amène à s’interroger sur ce que la représentation de l’objet apporte à sa connaissance. Faut-il prendre ces deux tableaux pour des témoignages documentaires de leur utilisation ? Les hypothèses émises sur ces objets sont-elles compatibles avec la manière dont les peintres les ont figurés ? Et en quoi la date et le lieu de production de ces deux tableaux nous renseignent-ils sur la diffusion de ces coffrets ?