Le musée imaginaire de Tim: De l’usage des chefs-d’œuvre de l’histoire de l’art dans la satire politique

• Autores: Stanislas Colodiet
• Localización: Nouvelles de l'estampe, ISSN 0029-4888, Nº. 256, 2016, págs. 20-37
• Idioma: francés
• Títulos paralelos:
  • Tim’s imaginary museum: on the use of historical masterpieces in editorial cartooning
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• Resumen
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    References to contemporary art and museum masterpieces are a classic narrative trick in editorial cartoons, but nowhere are they more prevalent than in the works of Louis Mitelberg (1919-2002). Better known under his pseudonym TIM, the cartoonist parodied around one hundred and fourty pieces by more than sixty artists. Not all of them were published, but the list has been established from the drawings bequeathed to the Bibliothèque nationale de France by TIM’s family in 2006. The present article puts this corpus in the context of TIM’s career and the history of editorial cartooning, and establishes a typology of these pieces he called “pastiches”. We also analyse the cartoonist’s creative process based on his sketchbooks that were given to the BnF as well, and through a few case studies we highlight Mitelberg’s great museum knowledge and his curiosity for the art of his time. Clearly, this artistic process of détournement is a narrative and comedic tool playing right into TIM’s vision of editorial cartooning that combines humour, journalism and graphic arts.

  • français

    Si la référence aux chefs-d’œuvre des musées et à l’art contemporain est un procédé narratif classique dans le dessin de presse, elle est omniprésente dans le travail du dessinateur Louis Mitelberg dit « TIM » (1919-2002). Environ cent quarante compositions réalisées par une soixantaine d’artistes différents ont été détournées par ce dernier. Toutes n’ont pas été publiées, le corpus a été identifié à partir du fonds de dessin que sa famille a légué à la Bibliothèque nationale de France en 2006. La présente étude propose une contextualisation de ce corpus, dans la carrière de TIM et au regard de l’histoire du dessin de presse, ainsi qu’une typologie de ces compositions qu’il nomme « pastiches ». Elle est complétée par l’analyse du processus créatif du dessinateur à la lumière de la lecture de ses carnets de recherche, également légués à la BnF. L’importante culture muséale et la curiosité de Louis Mitelberg pour l’art de son temps sont mises en évidence à travers un certain nombre d’études de cas. Le détournement d’œuvre apparaît alors comme une véritable stratégie narrative et comique permettant de lier humour, journalisme et arts graphiques, conformément à la conception du dessin de presse de TIM.