Re-examining Pedro Fernández de Castilleja Again: Re-examining Pedro Fernández de Castilleja Again

• Autores: G. Grayson Wagstaff
• Localización: Revista portuguesa de musicologia, ISSN-e 2183-8410, ISSN 0871-9705, Vol. 6, Nº. 1, 2019, págs. 63-90
• Idioma: inglés
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  • português

    Nos últimos anos foram descobertas novas informações biográficas sobre Pedro Fernández de Castilleja, assim como referências a composições suas aparentemente perdidas, que pertenceram à colecção da Catedral de Sevilha. Graças a estes novos dados, revelados por Ruiz Jiménez e outros, é possível posicionar Fernández num contexto anterior ao que antes se pensava, durante o qual terá interagido com Alba e Peñalosa e trabalhado junto com Escobar. Este conhecimento permite-nos comparar as obras de Fernández com as de Alba na variedade de estilos e técnicas que as caracterizam. Este reposicionamento num período anterior, recorrendo à documentação agora disponível sobre a actividade de Fernández em Sevilha na década de 1490, permite ainda concluir que as obras que revelam características mais conservadoras terão sido compostas muito antes do que se supunha. O uso que Fernández faz, tanto de pontos de imitação regulares, como de tipos mais variados de texturas imitativas e pseudo-imitativas, permanece ainda como um aspecto intrigante da sua longa e invulgar carreira, que abrange boa parte da actividade conhecida de Peñalosa e se prolonga até ao período da preeminência de Victoria. Neste artigo, são também explorados outros aspectos, incluindo a relação de Fernández com o conhecimento crescente da música franco-flamenga na sua época e a sua reputação como professor. O número de obras e de géneros referidos em diferentes inventários de Sevilha revelam que Fernández foi um compositor prolífico, o que em parte pode explicar a consideração em que era tido pelos responsáveis da catedral

  • English

    In recent years, much new information about the biography of Pedro Fernández de Castilleja has been discovered as well as references to additional compositions, seemingly now lost, that were once in the collection of the Cathedral of Seville. With this new data brought to light by Ruiz Jiménez and others, Fernández can be placed in an earlier milieu than previously thought during which he would have likely interacted with Alba and Peñalosa and worked alongside Escobar. This knowledge gives us the opportunity to understand Fernández’s works as comparable to those of Alba in the array of styles and techniques that are included. Such a repositioning to an earlier time, since Fernández can now be documented in Seville in the 1490s, means that certain seemingly old-fashioned works were probably written much earlier than thought. Fernández’s use of both standard imitative points as well as more variable kinds of imitative and pseudo-imitative textures remains a very intriguing aspect of this man’s uniquely long career that would encompass much of the known activity of Peñalosa and extended into the era of Victoria’s prominence. A number of other issues are examined including Fernández’s relationship to the growing awareness of Franco-Flemish music during his time as well as his reputation as a teacher. The number of works and genres cited in various inventories in Seville means that Fernández was a much more prolific composer, which may in part explain the respect he was given by Cathedral leaders.