The emergence of the imaginary: contributions to thinking about the future of design
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[1] Universidade Federal do Amazonas
Universidade Federal do Amazonas
Brasil
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- Localización: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, ISSN-e 1853-3523, ISSN 1668-0227, Nº. 87, 2020 (Ejemplar dedicado a: Visiones del Diseño: Diseñadores Eco-Sociales), págs. 253-266
- Idioma: inglés
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Resumen
- español
Como el futuro del diseño no está listo ni terminado, es considerando este escenario que este texto discute el surgimiento de teorías de lo imaginario como una ruta reflexiva y un sistema operativo para considerar al futuro del diseño. La pregunta central forma parte de la premisa de que un conjunto de normas inhibe la aparición del potencial creativo-crítico del diseño. En este sentido, los casos como la imaginación y lo imaginario, mientras que las estructuras más profundas que dan origen al control social, fueron suprimiendo poco a poco la capacidad de generar conocimiento y conocimiento creíble. Se utilizan metafóricamente, el material del imaginario formal y material (Bachelard, 1998), y las estructuras heroicas, místicas y sintéticas (Durand, 1997). Se toman una lectura de conceptos extraídos del campo del diseño, mientras que al mismo tiempo se intentan indicar contribuciones que, para el presente y para el futuro, toman el control social como punto de partida y llegada.
- English
The future of design is not ready and finished. It is considering this scenario that this text discusses the emergence of theories of the imaginary as a reflexive path and operating system to consider the future of design. The central question part of the premise that a set of norms inhibited the emergence of creative-critical potential of design. In this sense, instances such as the imagination and the imaginary, while deeper structures that give ballast to social extract, were suppressed by taking them little by little the ability to generate knowledge and credible knowledge. Using, metaphorically, of formal and material imaginaries material (Bachelard, 1998). And heroic, mystical and synthetic structures (Durand,1997), we take a reading of concepts drawn from the field of design, while at the same time we try to indicate contributions which, for the present and for the future, take the social ballast as points of departure and arrival.
- português
Nos últimos tempos políticos, ativistas ambientais, jornalistas e outros líderes de opinião direcionaram suas armas contra os plásticos. Este equívoco é o resultado de mudanças no ambiente resultantes da utilização de novas fontes de energia, tanto nuclear como os combustíveis fósseis e para o desenvolvimento da indústria petroquímica em plásticos particulares dados a partir da descoberta de óleo. No entanto, apesar das considerações ambientais, o plástico construiu nosso mundo até o ponto em que hoje é difícil imaginar nossa vida sem ele. Muitos designers têm mantido desde meados do século XX, que itens de boa qualidade podem ser bonitos e não precisam custar muito dinheiro. O casamento de estilistas formados por Charles e Ray Eames propunha proporcionar às pessoas o melhor ao menor preço possível, por isso usavam em seus projetos alumínio compensado, alguns outros materiais e principalmente plástico. A opinião do designer francês Philipe Starck, concorda com a de seus antecessores. Ele gosta desse material por causa de suas possibilidades democráticas e porque, ao contrário dos materiais naturais, é um produto da inteligência humana, perfeito para nossa civilização humana. Ele argumenta que, desde uma perspectiva ecológica, é preferível usar plástico em vez de madeira. O designer dinamarquês Verner Panton não foi inspirado por fibras naturais ou madeira. Ele imaginava formas orgânicas e cores berrantes. Ele foi atraído pelos novos materiais que surgiram após a Segunda Guerra Mundial, perfis de aço, compensados e especialmente plásticos. No início dos anos sessenta, ele já tinha uma reputação por seus projetos lúdicos. Ele mobiliou um hotel com painéis de plástico infláveis, projetou painéis de parede de plástico retroiluminados, lâmpadas e cadeiras em forma de UFO com cilindros de metal laminados e, graças à tecnologia de moldagem por injeção de plástico, criou sua famosa cadeira de uma peça.Com uma aparência mais crítica, muitos objetos de plástico foram questionados por pes-soas do mesmo setor. Uma evolução mais econômica da cadeira de uma peça foi a cadeira monobloco na qual é usado o material mínimo possível. Rolf Fehlbaum, presidente de estados Vitra Design diz que se pode perceber a ideia de baixo preço implícito no produto, a cadeira sugere um mínimo moral: torná-los o mais barato possível para durar alguns anos e, em seguida, pode jogar. Em seguida, a questão de saber se é possível proteger o meio ambiente sem sacrificar as vantagens oferecidas pelos plásticos e suas propriedades e estes novamente ser considera-dos uma solução para os problemas ambientais como foi em 1936, quando uma mulher disse depois de visitar a exposição Wonderful of Chemistry, “É maravilhoso como a DuPont está melhorando a natureza”.Como toda a indústria de plásticos admite que isso tem que ser mais sustentável, o futuro dos plásticos e da indústria depende de torná-los mais seguros para as pessoas e para o planeta.Há muitas tentativas para obter os chamados “plásticos verdes”. Este é o setor da indústria que cresce mais rápido, aproximadamente 10% ao ano. Há aqueles que estão experimentando matérias-primas renováveis, retornando a indústria às suas raízes usando material vegetal como na era do celulóide.Se estas propostas forem bem sucedidos, talvez o nosso futuro não está no caminhão de lixo e pode promover uma maior utilização de plástico limpo para manter a liberdade de design que caracteriza estes materiais redefinindo o que um crítico alemão chamado Plastikoptimismus
- español
