Clarice Lispector aos olhos da antroponomástica: o antropônimo ficcional como artifício da (des)personalização

• Amanda Kristensen de Camargo ^[1] ; Márcia Sipavicius Seide ^[1]
  1. [1] Universidade Estadual do Oeste do Paraná

     Universidade Estadual do Oeste do Paraná

     Brasil

     
• Localización: Revista letras, ISSN 0100-0888, Nº. 98, 2018
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Clarice Lispector in the eyes of the anthroponomastic: the fictional anthropomic as an artifice of (de)personalization
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• Resumen
  • English

    Clarice Lispector’s literary production reaches both the infant and the adult audience.

    Based on her writing, in which the author proposes herself sometimes as maternal, sometimes as harshly metaphysical, it is noticeable that the naming of the characters weaves two extreme onomastic points: the first – specifically aimed at “writing for children”- stands out by the anthropomorphization of animals and the elaboration of pseudonyms, a ludic and creative artificethat builds, on the child, the reference to zoofictional subjects; the second - immersed in the “writing for adults”- stands out by the intriguing acrosyllable (acronym) composition, that breaks the notion of identity solidity of fictional entities, depersonalizing them. Both onomastic extremities, although opposed, dialogue with Clarice’s synesthetic writing, which is revealing of her perspective that nomination is a part of language incapable of contemplating emotions or the subjects of the empirical locus. To expose in a clear form the singularities of both onomic-literary artifices of the author, as well as its consequences to the (de)construction of the narrators-characters, we will make use mainly of the considerations of Mill (1973), Oliver (2010) and Eckert e Röhrig (2018), directed towards the practical-onomastic analysis of some works from Clarice such as The Passion According to G.H. (1998), The Hour of the Star (1993),The Woman Who Killed the Fish (2010) and Almost True (2010).

  • português

    A produção literária de Clarice Lispector abrange tanto o público infantil quanto o adulto. Com base em sua escritura, pela qual a autora ora se propõe maternal, ora duramente metafísica, é perceptível que a nomeação das personagens tece também dois pontos onomásticos extremos: o primeiro – especificamente voltado à “escrita para crianças” – destaca-se pela antropomorfização de animais e elaboração de pseudônimos, artifício lúdico e criativo que constrói, na criança, a referência dos sujeitos zooficcionais; o segundo – imerso na “escrita para adultos” – destaca-se pela intrigante composição acrossílaba (acrônimo), que rompe com a noção de solidez identitária das entidades ficcionais, despersonalizando-as. Ambas extremidades onomásticas, ainda que opostas, dialogam com a escritura sinestésica de Clarice reveladora de sua perspectiva da nomeação como parte da linguagem incapaz de contemplar as emoções ou sujeitos do lócus empírico. Para expormos de forma clara as singularidades de ambos artifícios onomímico-literários da autora, bem como suas consequências à (des)construção dos narradores-personagens, valeremo-nos, principalmente, das considerações de Mill (1973), Oliver (2010) e Eckert e Röhrig (2018) voltadas à análise prático-onomástica de algumas das obras de Clarice como A paixão segundo G.H. (1998), A hora da estrela (1993), A mulher que matou os peixes (2010) e Quase de verdade (2010).