La forma musical en la guitarra flamenca: Extemporización o funcionamiento por patrones musicales susceptibles de intercambio

• Manuel Ángel Calahorro Arjona ^[1]
  1. [1] Conservatorio Superior de Música de Córdoba
• Localización: El devenir de las civilizaciones: interacciones entre el entorno humano, natural y cultural / coord. por Sandra Olivero Guidobono, 2021, ISBN 978-84-1377-324-7, págs. 1372-1391
• Idioma: español
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  • La música flamenca posee unos rasgos musicales cuya sonoridad lleva aneja determinadas características musicales que la distinguen y que son seña de identidad. Además de la armonía, la melodía y el ritmo, la forma musical que subyace de su discurso musical se ha fundamentado en una sucesión de patrones musicales aprendidos, interiorizados y asimilados de antemano y que pueden permutarse en el mismo momento de la puesta en escena. En el caso de la guitarra flamenca, sobreponiéndonos a la confusa idea de que la improvisación juega en ella un papel preponderante, fundamenta su discurso en un sólido conocimiento de los elementos constitutivos de su repertorio de manera que posibilite el intercambio lógico de secciones. En este trabajo, después de explicar convenientemente qué es la extemporización y su funcionamiento, expondremos dos ejemplos de cómo podrían permutarse las secciones musicales del repertorio. El primero de ellos, utilizando un mismo patrón de cierre de una variación de soleá de Paco de Lucía, veremos cómo se podrá utilizar de cierre de otras 5 variaciones de soleá que utilizan 5 técnicas distintas de la guitarra flamenca. El segundo ejemplo permutará secciones musicales que abarcan un compás completo de soleá. Todos estos intercambios deberán desarrollarse de forma coherente en lo que a la armonía, melodía, ritmo y forma se refiere. Esta práctica, tan peculiar como distintiva de la guitarra flamenca, forma parte de la naturaleza de este instrumento, siendo necesario potenciarla y transmitirla.