Resumen de Desestabilizaciones de una memoria brasileña en clave documental
- español
Los films Elena (2012) y Al filo de la democracia (2019) de la directora brasileña Petra Costa proponen la apertura de un espacio de memoria autobiográfica en el que voces y cuerpos configuran un paisaje discursivo de resistencia y análisis político reflexivo. Fuertemente poético, el primero, busca abrazar los espacios fragmentarios de recuerdos, melodías, fantasmas y otras formas de escritura simbólica acerca de la muerte por suicidio de Elena Costa, su hermana. El segundo, innegablemente político, presenta el derrotero de la destitución de la mandataria Dilma Rousseff y el posterior enjuiciamiento de Lula da Silva. La politicidad del afecto permite a Costa, inscripta en el giro subjetivo de la producción documental, pensar la conexión histórica entre el espacio público y aquel de lo íntimo privado. Su cine visibiliza la palabra pública y privada, a partir de un archivo de imágenes, que dicen de la historia y las memorias.
- English
Brazilian director Petra Costa’s films Elena (2012) and Al filo de la democracia (2019) propose the opening of a space of autobiographical memory in which voices and bodies configure a discursive landscape of resistance and reflexive political analysis. Strongly poetic, the first seeks to embrace fragmentary memories, melodies, ghosts and other forms of symbolic writing about the death by suicide of Elena Costa, her sister. The second, undeniably political, presents the course of the impeachment of president Dilma Rousseff and the subsequent impeachment of Lula da Silva. The politicization of affection allows Costa, inscribed in the subjective turn of documentary production, to think about the historical connection between the public space and that of the private intimate. Her films make public and private words visible through an archive of images that speak of history and memories.
- português
Os filmes do diretor brasileiro Petra Costa Elena (2012) e Al filo de la democracia (2019) propõem a abertura de um espaço de memória autobiográfica no qual vozes e corpos configuram uma paisagem discursiva de resistência e análise política reflexiva. Fortemente poético, o primeiro procura abraçar os espaços fragmentados de memórias, melodias, fantasmas e outras formas de escrita simbólica sobre a morte por suicídio de Elena Costa, sua irmã. O segundo, inegavelmente político, apresenta o curso do impeachment da presidente Dilma Rousseff e o subsequente impeachment de Lula da Silva. A politização do afeto permite a Costa, inscrita na virada subjetiva da produção documental, pensar sobre a conexão histórica entre o espaço público e o do íntimo privado. Seus filmes tornam visíveis palavras públicas e privadas através de um arquivo de imagens que falam de história e memórias.
