Epistemología del diseño y ficción fantástica desde el sur: As boas maneiras (Los buenos modales)

• Eduardo A. Russo ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de La Plata

     Universidad Nacional de La Plata

     Argentina

     
• Localización: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, ISSN-e 1853-3523, ISSN 1668-0227, Nº. 139, 2021 (Ejemplar dedicado a: Articulación entre el diseño, la ciencia, el arte y la tecnología), págs. 91-99
• Idioma: español
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  • español

    El artículo examina el caso del largometraje brasileño As boas maneiras (los buenos modales), de Juliana Rojas y Marco Dutra, como una experiencia de diseño audiovisual enmarcada en una epistemología del sur. A partir del cuestionamiento de las líneas abismales trazadas en su diégesis, el film apunta a un horizonte posabismal en el campo del cine fantástico realizado en nuestro continente. Por otra parte, las interrelaciones entre tecnología, arte y diseño audiovisual ofrecidas por el film desafían las soluciones estándar del cine predominante y abren una activa zona de experimentación en las relaciones entre diseño y ficción en el cine latinoamericano.

  • English

    The article examines the case of the Brazilian feature film As boas maneiras (The Good Manners), by Juliana Rojas and Marco Dutra, as an audiovisual design experience framed in a Episthemology of the South. Starting from the questioning of the abyssal lines drawn in its diegesis, the film points to a post-abyssal horizon in the field of fantastic cinema made in Latin America. On the other hand, the interrelationships between technology, art an audiovisual design offered by the film challenge the standard solutions of the mainstream cinema and open an active zone of experimentation in the relations between design and fiction in the Latin American Cinema.

  • português

    O artigo examina o caso do longa-metragem brasileiro As boas maneiras, de Juliana Rojas e Marco Dutra, como uma experiência de design audiovisual enquadrada em uma epistemologia sulista. Partindo do questionamento das linhas abissais traçadas em sua diegese, o filme aponta para um horizonte pós-abissal no campo do cinema fantástico feito na América Latina. Por outro lado, as inter-relações entre tecnologia, arte e design audiovisual oferecidas pelo filme desafiam as soluções do cinema mainstream e abrem uma zona ativa de experimentação nas relações entre design e ficção Por outro lado, as inter-relações entre tecnologia, arte e design audiovisual oferecidas pelo filme desafiam as soluções comuns do cinema mainstream e abrem uma zona ativa de experimentação nas relações entre design e ficção no cinema feito na América Latina.