La piedra como lienzo: Tiziano y la pizarra

• V. Cárdenes ^[1] ; A. Rubio-Ordóñez ^[1] ; V.G. Ruiz de Argandoña ^[1]
  1. [1] Universidad de Oviedo

     Universidad de Oviedo

     Oviedo, España

     
• Localización: Geotemas (Madrid), ISSN 1576-5172, Nº. 18, 2021 (Ejemplar dedicado a: X Congreso Geológico de España), pág. 782
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Stone as canvas: Titian and the slate
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  • Texto Completo Ejemplar
• Resumen
  • español

    Tiziano Vecellio (¿1476/1490? - 1576) fue uno de los pintores más prolíficos y versátiles de la Escuela Veneciana del Rena- cimiento. Sus obras abarcan gran cantidad de temas (paisajes, retratos, religión...) y materiales. Tiziano vivió y desarrolló su obra principalmente en Venecia. Como retratista, adquirió un gran prestigio que le llevo a trabajar para las personas más poderosas e influyentes de la época. Siempre buscando nuevos caminos artísticos, Tiziano investigó las posibilidades que tenía la piedra como soporte pictórico. En la Península Itálica existen varios yacimientos de pizarras que se utilizan desde época prehistórica tanto en construcción como en la elaboración de objetos ornamentales (Boccardo, 1985). Los principa- les yacimientos se concentran en la región de Liguria (Fontanabuona). La pizarra de Liguria es de color negro-gris, con un elevado contenido en carbonato (>25%) que hace que adquiera un color blanquecino al cabo de pocos años. Sin embargo, Tiziano no estaba interesado en las propiedades constructivas de esta pizarra. Utilizando grandes placas de pizarra como lienzo, pintó varias de sus obras más representativas, entre ellas el Ecce Homo (1547) que se conserva en el Museo del Prado. El proceso por el cual Tiziano preparaba la pizarra como lienzo se ha perdido. Este proceso era fundamental, ya que aseguraba la perdurabilidad de la obra. Solo unos pocos pintores, como Sebastiano del Piombo y Leandro Bassano, llegaron también a dominar este proceso olvidado... ¿o no? En el siglo XIX y parte del XX existió una industria paralela a la industria de la pizarra para cubiertas en USA y Reino Unido, consistente en el marmolizado de pizarra (Scientific American, 1895).

    Al ser el mármol una roca ornamental cara, se recurría a la pizarra, más barata, para construir chimeneas y mesas. Para ello se aplicaban una serie de barnices y pinturas a los bloques de pizarra que hacían que esta se pareciese al mármol, lo que se llamaba marmolizado. Investigaciones recientes (Cárdenes et al., 2018) han demostrado que esta técnica no está muy alejada del tratamiento que daba Tiziano a sus pizarras, aunque aún quedan varios puntos sin aclarar en esta investigación, donde convergen la petrología, el arte y la restauración. Esta investigación pone de relieve el papel que tiene la Geología en la vida, arte e historia de la humanidad.

  • English

    Titian Vecellio (¿1476/1490? - 1576) was one of the main painters of the Venetian School. Among his artworks there are several paints using slate as canvas. There are several slate outcrops in the Italic Peninsula, in the area of Liguria (Fontana- buona), which have been used for artistic and constructive purposes since the Prehistoric ages (Boccardo, 1985). Before the slate was able to be used as canvas, it was necessary to apply a process to prepare the surface. Not many artists knew about this process, it was kept in secret. A good example of this art is the Ecce Homo (1547), from the Prado Museum. This process is forgotten, but recent research (Cárdenes et al., 2018) has shown many similarities with the marbleized of slate (Scientific American, 1895) applied by the 19th century in USA and the UK. This is a good example of how Geology meets other disci- plines, like art, history and restoration.