La cara amable del jazz clásico: Louis Armstrong y Alta sociedad (High Society, Charles Walters, 1956)

• Pedro, Josep ^[1] ; Gutiérrez-Martínez, Begoña ^[2]
  1. [1] Universidad Carlos III de Madrid

     Universidad Carlos III de Madrid

     Madrid, España

     
  2. [2] Universidad Internacional de La Rioja

     Universidad Internacional de La Rioja

     Logroño, España

     
• Localización: Eu-topías: revista de interculturalidad, comunicación y estudios europeos, ISSN 2174-8454, ISSN-e 2340-115X, Nº. 23, 2022, págs. 117-130
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Le visage aimable du jazz classique: Louis Armstrong et Haute Société (High Society, Charles Walters, 1956)
  • Il volto gentile del jazz classico: Louis Armstrong e Alta società (High Society, Charles Walters, 1956)
  • The kind face of classic jazz: Louis Armstrong and High Society (Charles Walters, 1956)
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  • Texto completo
• Resumen
  • español

    Este artículo estudia las formas de representación del jazz en tanto tradición afroamericana. En concreto, se centra en sus implicaciones socioculturales y políticas a partir de la figura de Louis Armstrong como representante de la cara amable del jazz clásico. El jazz es un género musical marginal en sus inicios, que adquiere una destacada presencia mainstream a través de su integración en las industrias culturales, lo cual suscita preguntas sobre las formas en las que representa. En primer lugar, abordamos la naturaleza multidimensional de la música en relación con una noción dinámica de imaginario. Además, indagamos en las políticas de la representación empleadas en la música popular a través del jazz clásico, considerando la identidad étnico-racial y las nociones de pose y corte. Por otra parte, realizamos un análisis sociosemiótico de Alta Sociedad (High Society, Charles Walters, 1956), un musical hollywoodiense en el que el Armstrong se interpreta a sí mismo.

  • français

    Cet article étudie les formes de représentation du jazz en tant que tradition afro-américaine. Plus précisément, il se concentre sur ses implications socioculturelles et politiques en s’appuyant sur la figure de Louis Armstrong en tant que représentant du visage sympathique du jazz classique. Le jazz est un genre musical marginal à ses débuts, qui acquiert une présence dominante grâce à son intégration dans les industries culturelles, ce qui soulève des questions quant à ses modes de représentation. Tout d’abord, nous abordons la nature multidimensionnelle de la musique en relation avec une notion dynamique de l’imaginaire. En outre, nous étudions les politiques de représentation employées dans la musique populaire à travers le jazz classique, en considérant l’identité ethno-raciale et les notions de pose et de coupe. En outre, nous effectuons une analyse socio-sémiotique de Haute Société (High Society, Charles Walters, 1956), une comédie musicale hollywoodienne dans laquelle Armstrong joue son propre rôle.

  • italiano

    Questo articolo studia le forme di rappresentazione del jazz come tradizione afroamericana. In particolare, si concentra sulle sue implicazioni socio-culturali e politiche basate sulla figura di Louis Armstrong come rappresentante del volto amichevole del jazz classico. Il jazz è un genere musicale marginale agli esordi, che acquisisce una presenza mainstream di rilievo grazie alla sua integrazione nell’industria culturale, sollevando interrogativi sui modi in cui viene rappresentato. In primo luogo, affrontiamo la natura multidimensionale della musica in relazione a una nozione dinamica di immaginario. In secondo luogo, indaghiamo la politica di rappresentazione impiegata nella musica popolare attraverso il jazz classico, considerando l’identità etno-razziale e le nozioni di posa e taglio. Inoltre, si effettua un’analisi socio-semiotica di Alta società (High Society, Charles Walters, 1956), un musical hollywoodiano in cui Armstrong interpreta se stesso.

  • English

    This article studies the forms of representation of jazz as an African-American tradition. Specifically, it focuses on its socio-cultural and political implications, based on the figure of Louis Armstrong as a representative of the kind face of classic jazz. Jazz was a marginal musical genre in its early days, and it acquired a prominent mainstream presence through its integration into the cultural industries, raising questions about the ways in which it is represented. First, we address the multidimensional nature of music in relation to a dynamic notion of the imaginary. Furthermore, we investigate the politics of representation employed in popular music through classic jazz, considering ethnic or racial identity and the notions of pose and cut. Furthermore, we carry out a socio-semiotic analysis of High Society (Charles Walters, 1956), a Hollywood musical in which Armstrong plays himself.