Cabeza(s) cortada(s) de Glauber Rocha: poder e poética de um cineasta latino-americano à deriva

• Autores: Marcus Ramusyo de Almeida Brasil
• Localización: TSN. Transatlantic Studies Network: Revista de Estudios Internacionales, ISSN-e 2444-9792, Vol. 6, Nº. 12, 2021 (Ejemplar dedicado a: julio-diciembre 2021. España y México: monarquía y reino. Trescientos años de intercambios transatlánticos), págs. 165-171
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Cabeza(s) cortada(s) by Glauber Rocha: power and poetics of an adrift Latin American filmmaker
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    O presente artigo tem como objetivo traçar alguns apontamentos sobre o filme Cabezas cortadas (1970), de Glauber Rocha, feito em Espanha em plena ditadura franquista. Esse filme marca a fase internacional do cineasta, que em conjunto com outros quatro filmes (O leão de sete cabeças, 1970; História do Brasil, 1974; As armas e o povo, 1974; e Claro, 1975) conformam aquilo que o cineasta chamou de cinema tricontinental. A metodologia centra-se numa análise interna da obra, levantamento do contexto histórico e das referências apresentadas no filme, associadas a uma leitura atenta dos textos do próprio Glauber Rocha e de estudiosos dele. Os referenciais teóricos baseiam-se em Cardoso (2017), Rocha (2004), Xavier (2001), Rancière (2009) e Fonseca (2017). As considerações finais, aqui empreendidas, dão conta da extrema relevância artística e política da obra de Glauber Rocha, sobretudo Cabezas cortadas, assim como as tensões com o campo cinematográfico que trouxeram uma produção irregular, cheia de digressões, e uma carreira curta.

  • English

    This article aims to outline some notes on the film Cabezas cortadas (1970), by Glauber Rocha, made in Spain during the Franco dictatorship. This film marks the filmmaker's international phase, which, together with four other movies (O leão de sete cabeças — 1970, História do Brasil — 1974, As armas e o povo — 1974 and Claro — 1975) make up what the cinematographer called tricontinental cinema. The methodology focuses on an internal analysis of the work, a survey of the historical context and the references presented in the film, associated with a careful reading of the texts by Glauber Rocha himself and by his scholars. The theoretical references are based on Cardoso (2017), Rocha (2004), Xavier (2001), Rancière (2009) and Fonseca (2017). The final considerations, undertaken here, show the extreme artistic and political relevance of Glauber Rocha's work, especially Cabezas cortadas, as well as the tensions with the cinematographic field that brought about an irregular production, full of digressions, and a short career.