Des-montaje de la maqueta de la propuesta para el Palacio de los Soviets de Le Corbusier

• Miguel Angel de la Cova Morillo-Velarde ^[1]
  1. [1] Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla, España
• Localización: Le Corbusier: 50 años después / Jorge Torres Cueco (aut.), 2016, ISBN 978-84-9048-373-2, págs. 461-479
• Idioma: español
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    Desde las páginas de L'Esprit Nouveau y al calor del cine, Elie Faure bautizará como "cineplástica" laconsecución de imágenes al ritmo de la música, en un discurso paralelo al del método Dalcroze en la danza. Le Corbusier,Albert Jeanneret y Pierre Chenal propondrán dos experiencias fílmicas relacionadas con dicha denominación: "Batir" y"L'Architecture d'aujourd´hui", para las que se realizarán varias maquetas ex-profeso cuyas cualidades estaban pensadaspara su visión en la pantalla.Esta especificidad se hará más compleja en el filme del modelo de la propuesta para el Palacio de los Soviets. Le Corbusiermostrará un proceso cinético consistente en el des-montaje del objeto, un recorrido inverso al de la construcción real, lo quepermite al espectador poder familiarizarse desde el comienzo con el conjunto terminado. A partir de ahí, como si de un"ecorché" se tratara, se mostrarán sus entrañas: una lección de anatomía arquitectónica que finaliza con el vacío del solardel Salvador dominado por los brillos del gran arco de acero soviético-"stal" en ruso- reflejado en el Moskva. Este recursocinético emparenta con las teorías del "montaje como conflicto" de Sergei Eisenstein, a través de una maqueta que sepresenta, además, como comprobación de la efectividad de la forma ante las ondas acústicas, en la línea de las realizadaspor ingenieros como Gustave Lyon. Se consigue así conjugar, a través de la maqueta, espacio, movimiento y sonido. Elgermen de una arquitectura acústica.

  • English

    From the pages of L'Esprit Nouveau and inspired by films, Elie Faure coined the term "cineplástique" to refer tothe combination betweenimages and music, similarly to theMethode Dalcroze in dancing. Le Corbusier, Albert Jeanneret andPierre Chenal proposed two filmic experiences related to this new concept- "Batir" and "L'Architecture d'aujourd´hui".Several models were made specifically for these films and designed to be viewed on screen.This feature became more complex in the film of the proposal model for Palace of Soviets. Le Corbusier displayed a processconsisting onthede-montageof the object, reversing thus the path to the actual building, which allows the viewer to becomefamiliar from the start with the finished piece. Thereafter ,as if it was an "écorché", their insides are displayed, featuring anarchitectural anatomy lesson which ends with the empty site of Salvador, where the brightness of the large steel arch ("Stal"in Russian)is reflected in the Moskva River. This filming resource is related to Sergei Eisenstein's theories of " montage asconflict", illustrated by a scale model that also verifies the effectiveness of form with respect to acoustic waves, in line withthose made by engineers such as Gustave Lyon. Therefore, the combination of movement, space and sound is achievedthrough the architectural model. That is the seed of acoustic architecture.