Resumen de Heroínas en la ficción televisiva, el caso de Station Eleven
- español
Cada vez es más frecuente encontrar relatos que se preguntan sobre lo que significa ser mujer en las producciones audiovisuales. Con la aparición de las plataformas de vídeo bajo demanda (Netflix, HBO max, Prime Vídeo, Disney+, etc.) ha aumentado considerablemente la producción de ficciones televisivas, y también ha aumentado el número de relatos creados y protagonizados por mujeres. Nos encontramos ante una nueva edad dorada de la televisión donde la heroicidad ha dejado de ser una característica exclusiva-mente masculina. Este trabajo se propone analizar el punto de vista de las mujeres en las producciones audiovisuales recientes para mostrar cómo se ha conformado un tipo de heroína que se aleja del modelo de heroicidad tradicional. Durante los últimos años se ha señalado que la presencia de las mujeres en la ficción ha aumentado (López Gutiérrez, y Nicolás Galván, 2015). Las mujeres comienzan a estar representadas de una forma más realista y cercana a sus experiencias. Iris Marion-Young (Marion-Young, 1990) ha señalado que experimentar el imperialismo cultural supone experimentar los rasgos dominantes de la sociedad mientras que las perspectivas particulares se invisibilizan, se estereotipan y se señalan como lo “otro”. Es decir, el imperialismo cultural conlleva la universalización de la experiencia y la cultura del grupo dominante y, con ello, que se imponga como norma. Esto supone entender que será el encuentro con otros grupos lo que permite desafiar la pretensión de universalidad del grupo dominante, es decir, de su perspectiva. A medida que las mujeres se introducen en la ficción audiovisual, la perspectiva sobre el rol de la mujeren la sociedad cambia. Por lo general, la mujer ha estado representada desde la interpretación del grupo dominante, esto es, desde la visión masculina sobre lo que la mujer era y debía ser. En el momento en que las mujeres se adentran en el mundo del cine y la televisión, su punto de vista consigue una representación más realista de sus vivencias. En las ficciones actuales se proponen personajes de mujeres fuertes e independientes, lo suficientemente interesantes para protagonizar historias. Al respecto, es especialmente interesante el caso de Station Eleven (HBO: 2021), un thriller de diez capítulos que inevitablemente nos hace imaginar qué hubiera ocurrido si la pandemia que hemos vivido durante los últimos años hubiera tenido un mayor índice de mortalidad. Esta miniserie nos lleva a un mundo post-apocalíptico donde una pandemia ha matado a la mayoría de la población. En este escenario hostil, la protagonista de esta historia, Kirsten (interpretada por MacKenzie Davis), se une a un grupo de actores y músicos que recorrerán el mundo intentando devolverle la humanidad. Kirsten será una heroína no solo por su fuerza y determinación, sino, sobre todo, por intentar descubrir el significado de la vida en un mundo que ha perdido todo sentido. A través de este personaje, podremos analizar las características de una heroína moderna que no destaca por el uso de la violencia. En definitiva, este artículo tendrá como objetivo analizar la inclusión de la perspectiva de género en la ficción fijando la atención en el rol de las heroínas. Veremos cómo ha aparecido la perspectiva de las mujeres en la ficción televisiva y haremos un recorrido por las distintas heroínas hasta llegar al modelo de heroína presente en Station Eleven, donde encontramos una protagonista capaz de reponerse y superar las pérdidas para construir algo nuevo.
- English
It is increasingly common to find stories, in audiovisual productions, that ask about what it means to be a woman. With the appearance of video-on-demand platforms (Netflix, HBO max, Prime Video, Disney+, etc.), the production of television fiction has increased considerably, and the number of stories created by and starring women has also increased. We are facing a new golden age of television where heroics are no longer an exclusively male characteristic.This work aims to analyze the point of view of women in recent audiovisual productions to show how a type of heroine has been formed that moves away from the traditional model of heroism. In recent years, it has been noted that the presence of women in fiction has increased (López Gutierrez, and Nicolás Galván, 2015). Women begin to be represented in a more realistic way and closer to their experiences. Iris Marion-Young (Marion-Young, 1990) has pointed out that experiencing cultural imperialism means experiencing the dominant features of society while particular perspectives are made invisible, stereotyped, and marked as the “other”. In other words, cultural imperialism entails the universaliza-tion of the experience and culture of the dominant group and, with it, that it is imposed as a norm. This allows understanding that it will be the encounter with other groups that make it possible to challenge the claim of universality of the dominant group, that is, of its perspective. The arrival of women in audiovisual fiction, the perspective on the role of women in society changes. In general, women have been represented from the interpreta-tion of the dominant group, that is, from the male vision of what women were and should be. As women enter the world of film and television, their point of view achieves a more realistic representation of their experiences. In current fiction, characters of strong and independent women are proposed, interesting enough to star in stories.In this regard, the case of Station Eleven (HBO: 2021) is especially interesting. It is a thrill-er, that inevitably makes us imagine what would have happened if the pandemic we have experienced in recent years had had a higher mortality rate. This miniseries takes us to a post-apocalyptic world where a pandemic has killed most of the population. In this hostile scenario, the protagonist of this story, Kirsten (played by MacKenzie Davis), joins a group of actors and musicians who will travel the world trying to restore humanity. Kirsten will be a heroine not only because of her strength and her determination, but, above all, for trying to discover the meaning of life in a world that has lost all meaning. Through this character, we will be able to analyze the characteristics of a modern heroine who does not stand out for the use of violence.Ultimately, this article will aim to analyze the inclusion of the gender perspective in fic-tion, focusing on the role of the heroines. We will see how the perspective of women has appeared in television fiction and we will go through the different heroines until we reach the heroine model present in Station Eleven, where we find a protagonist capable of recov-ering and overcoming losses to build something new.
- português
É cada vez mais comum encontrar histórias que questionam o que é ser mulher nas produções audiovisuais. Com o surgimento das plataformas de vídeo sob demanda (Netflix, HBO max, Prime Video, Disney+, etc.), a produção de ficção televisiva aumentou consideravelmente, assim como o número de histórias criadas e protagonizadas por mu-lheres. Estamos diante de uma nova era de ouro da televisão, onde o heroísmo não é mais uma característica exclusivamente masculina.Este trabalho tem como objetivo analisar o ponto de vista das mulheres em produções audiovisuais recentes para mostrar como se formou um tipo de heroína que se afasta do modelo tradicional de heroísmo. Nos últimos anos, notou-se que a presença de mulheres na ficção tem vindo a aumentar (López Gutierrez, M. e Nicolás Galván, M., 2015). As mul-heres passam a ser representadas de forma mais realista e mais próxima das suas experiên-cias. Iris Marion-Young (Marion-Young, I., 1990) salientou que vivenciar o imperialismo cultural significa vivenciar as características dominantes da sociedade enquanto determi-nadas perspetivas são invisibilizadas, estereotipadas e marcadas como o “outro”. Em outras palavras, o imperialismo cultural envolve a universalização da experiência e da cultura do grupo dominante e, com isso, que se impõe como norma. Isso pressupõe entender que será o encontro com outros grupos o que possibilitará responder a pretensão de univer-salidade do grupo dominante, ou seja, de sua perspetiva. Conforme as mulheres entram na ficção audiovisual, a perspetiva sobre o papel da mulher na sociedade muda. Em geral, as mulheres têm sido representadas a partir da interpretação do grupo dominante, ou seja, da visão masculina do que as mulheres eram e deveriam ser. Conforme as mulheres entram no mundo do cinema e da televisão, o seu ponto de vista atinge uma representação mais realista das suas experiências. Na ficção atual, são propostas personagens de mulhe-res fortes e independentes, interessantes ou suficientes para protagonizar histórias.Nesse sentido, o caso de Station Eleven (HBO: 2021) é especialmente interessante, um thriller de dez partes que inevitavelmente nos faz imaginar o que teria acontecido se a pandemia que vivemos nos últimos anos tiver uma taxa de mortalidade maior. Esta minis-série leva-nos a um mundo pós-apocalíptico onde uma pandemia matou a maior parte da população. Nesse cenário hostil, a protagonista desta história, Kirsten viajará pelo mundo tentando restaurar a humanidade. Kirsten será uma heroína não apenas por sua força e determinação, mas sobretudo por tentar descobrir o sentido da vida num mundo que perdeu todo o sentido. Por meio dessa personagem, poderemos analisar as características de uma heroína moderna que não salienta pelo uso da violência.Em última análise, este artigo terá como objetivo analisar a integração da perspetiva de gênero na ficção, com foco no papel das heroínas. Veremos como a perspetiva da mulher tem aparecido na ficção televisiva e passaremos pelas diferentes heroínas até chegarmos ao modelo de heroína presente na Estação Onze, onde encontramos uma protagonista capaz de recuperar e superar perdas para construir algo novo.
