Voiler et dévoiler : temps et illusion dans Alumbramiento de Víctor Erice

• Miguel Rodrigo ^[1]
  1. [1] Université Paris-VIII
• Localización: Cahiers de civilisation espagnole contemporaine: (de 1808 au temps présent), ISSN-e 1957-7761, Nº. 23, 2019
• Idioma: francés
• Títulos paralelos:
  • Velar y desvelar : tiempo e ilusión en Alumbramiento de Víctor Erice
• Enlaces
  • Texto Completo Ejemplar
• Resumen
  • español

    Desde sus inicios, la filmografía de Víctor Erice se ha construído en torno a dos cuestiones fundamentales: la noción de tiempo en el cine y la relación entre imagen filmada e imagen real, dos elementos indisociables en la medida en que toda imagen fílmica está constituída, precisamente, de tiempo. En una tensión muy fecunda, el cine de Erice integra esta dimensión reflexiva en narraciones que no renuncian a las convenciones del cine tradicional : la construcción de la intriga y de los personajes apunta a la recreación de una temporalidad « plausible », un marco más o menos asimilable a la experiencia cotidiana que el espectador tiene del tiempo. Alumbramiento, su última película, constituye un ejemplo especialmente pertinente: orgánicamente integrada en una narración muy clásica, se despliega una audaz reflexión sobre el carácter ilusorio del tiempo cinematográfico sin por ello dejar de respetar el artificio que lo hace posible.

  • français

    Depuis ses débuts, la filmographie de Víctor Erice s'est construite autour de deux questions majeures : la notion de temps au cinéma et le rapport entre image filmée et image réelle, deux éléments indissociables dans la mesure où toute image filmique est constituée, précisément, de temps. Dans une tension très féconde, le cinéma d'Erice intègre cette dimension réflexive dans des récits qui ne renoncent pas aux conventions du cinéma traditionnel : la construction de l'intrigue et des personnages vise à la recréation d'une temporalité « plausible », un cadre plus ou moins assimilable à l'expérience quotidienne que le spectateur a du temps. Alumbramiento, son dernier film, en constitue un exemple particulièrement pertinent : organiquement intégrée dans une narration très classique, se déploie une audacieuse réflexion sur le caractère illusoire du temps cinématographique tout en respectant l'artifice qui le rend possible.