Resumen de El Madrid de la Tercera Vía: "Vida conyugal sana", "Tocata y fuga de Lolita" y "Los nuevos españoles"
- español
El texto analiza tres largometrajes pertenecientes a la Tercera Vía del cine español: Vida conyugal sana (Roberto Bodegas, 1974), Tocata y fuga de Lolita (Antonio Drove, 1974) y Los nuevos españoles (Roberto Bodegas, 1974). Impulsada por el productor José Luis Dibildos, la Tercera Vía se consolidó en la España de la Transición como una tendencia cinematográfica que apostó por comedias a medio camino entre el cine comercial y el cine de autor, que incluyeran una leve perspectiva crítica. Ágata Films fue la productora que utilizó esta etiqueta para sus trabajos, mientras que Roberto Bodegas y Antonio Drove fueron algunos de sus directores más destacados. El análisis de las tres películas se desarrolla en base al reflejo del Madrid de los años setenta en estas, trabajando aspectos como la propia configuración urbana y los escenarios de rodaje, la huella de la publicidad o la nueva sociedad de consumo en la capital, la inclusión de la juventud urbana y universitaria o la influencia de Estados Unidos tanto en esta como en la sociedad española del momento. Incluimos además un breve recorrido sobre la mirada que proyecta el principal guionista de la tendencia, José Luis Garci, al Madrid de la Transición.
- English
The text analyzes three films belonging to the Third Way of Spanish cinema: Vida conjugal sana (Roberto Bodegas, 1974), Tocata y fuga de Lolita (Antonio Drove, 1974) and Los nuevos españoles (Roberto Bodegas, 1974). Promoted by producer José Luis Dibildos, the Third Way was consolidated in Transition Spain as a cinematographic trend that opted for comedies halfway between commercial cinema and auteur cinema, which included a slight critical perspective. Ágata Films was the production company that used this label for their work, while Roberto Bodegas and Antonio Drove were some of its most prominent directors. The analysis of the three films is carried out based on the reflection of Madrid in the seventies in them, working on aspects such as the urban configuration itself and the filming settings, the footprint of advertising or the new consumer society in the capital, the inclusion of urban and university youth or the influence of the United States both in this and in the Spanish society of the moment. We also include a brief tour of the look projected by the main screenwriter of the trend, José Luis Garci, to the Madrid of the Transition.
