Un control cultural transicional: La vigilancia al cine y al teatro por la DIPPBA después de 1983

• Bettendorff, Paulina ^[1]
  1. [1] Facultad de Filosofia y Letras. Universidad de Buenos Aires
• Localización: Culturas: Debates y perspectivas de un mundo en cambio, ISSN-e 2362-5538, ISSN 1515-3738, Nº. 17, 2023 (Ejemplar dedicado a: Culturas)
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Um Controle cultural e transicional.: A vigilância ao cinema e ao teatro pela DIPPBA após o ano de 1983
  • A Transitional cultural control: Surveillance of cinema and theatre by DIPPBA after 1983
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  • Texto completo
• Resumen
  • español

    El archivo de la Dirección de Inteligencia de la Policía de la Provincia de Buenos Aires (DIPPBA), uno de los archivos de la represión más extensos en ser desclasificados en Argentina, permite conocer un discurso particular de control a la cultura que funciona de forma paralela y, en ocasiones, entrecruzada con la censura: el discurso de la vigilancia llevada adelante por servicios de inteligencia. Las artes del espectáculo, entre las que se destacan el teatro y el cine, fueron el ámbito cultural más vigilado por esta dependencia policial. Esa vigilancia se instituyó en 1956 y se sostuvo a lo largo de casi toda la segunda mitad del siglo XX, hasta el momento de su clausura en 1998. En este artículo, en el marco de los estudios del discurso, se analiza un período particular del archivo: los años que se extienden entre 1984 y 1988, en los que se observa un discurso “transicional” de control a los espectáculos. En este período permanecen bajo la mirada de la DIPPBA espacios de exhibición que organizan funciones de un cine y un teatro sospechosos de “adoctrinamiento político” y de ataque a los valores “occidentales y cristianos” –caracterizaciones propias de la censura y la vigilancia de las décadas del sesenta y setenta–, pero al mismo tiempo hay una reconfiguración de la presentación de sí de la comunidad de inteligencia, que oscila entre posicionamientos propios de los años de la dictadura y una imagen de “objetividad” profesional.

  • português

    O arquivo da Diretoria de Inteligência da Polícia da Província de Buenos Aires(DIPPBA), um dos mais extensos arquivos da repressão a ser desclassificado naArgentina, permite conhecer um discurso particular do controle da cultura que funcionaem paralelo e, por vezes, entrelaçado com a censura: o discurso da vigilância realizadapelos serviços de inteligência. As artes do espetáculo, entre as quais se destacam oteatro e o cinema, foram a área cultural mais vigiada por esta unidade policial daprovíncia. Essa vigilância foi instituída em 1956 e manteve-se ao longo de quase toda asegunda metade do século XX, até o seu fechamento em 1998. Neste artigo, no âmbitodos estudos do discurso, é analisado um período particular do arquivo: o períodocompreendido entre os anos de 1984 e 1988, nos que se observa um discurso“transicional” de controle aos espetáculos. Nesse período, permanecem sob o olharatento do DIPPBA espaços expositivos que organizam apresentações de um cinema eum teatro suspeitos de "doutrinação política" e de ataque aos valores "ocidentais ecristãos"–caracterizações típicas da censura e da vigilância das décadas de sessenta esetenta–, mas ao mesmo tempo há uma reconfiguração da apresentação da comunidadede inteligência, que vacila entre posturas típicas dos anos da ditadura e uma imagem de“objetividade” profissional.

  • English

    The archive of the Dirección de Inteligencia de la Policía de la Provincia deBuenos Aires (DIPPBA) (Police Intelligence Service Department from theProvince of Buenos Aires), one of the most extensive archives of the repressionto have been declassified in Argentina, allows us to study a particular discourseof control on culture that works in parallel and, in occasions, intertwined withcensorship: the discourse of surveillance carried out by intelligence services. The performing arts, among which theatre and cinema stand out, were thecultural area most monitored by this police unit in the province. This surveillancewas instituted in 1956 and it was maintained throughout almost the entiresecond half of the 20th century, until its closure in 1998. Within the frameworkof discourse studies, this article focuses on a specific period of the archive: theyears between 1984 and 1988, in which it can be observed a “transitional”discourse of control on performing arts. During this period, the performing artscontinued to be surveilled under the suspicion of "political indoctrination" andattack on "Western and Christian" - typical characterizations of censorship andsurveillance during the decades of the sixties and seventies–, but at the sametime there is a reconfiguration of the self-presentation of the intelligencecommunity that vacillates between usual positions of the years of thedictatorship and an image of professional “objectivity.”