Chinese author’s song as a synthesis of german and chinese culture: the example of Huang Tzu’s vocal cycle 'Three Desires for a Rose'

• Autores: Liu Yeyu
• Localización: Revista de letras, ISSN-e 1981-7886, ISSN 0101-3505, Vol. 63, Nº 2, 2024, págs. 109-119
• Idioma: inglés
• Títulos paralelos:
  • A canção do autor chinês como síntese da cultura alemã e chinesa: o exemplo do ciclo vocal de Huang Tzu ‘Três Desejos Por Uma Rosa’
• Enlaces
  • Texto completo
• Resumen
  • English

    The article establishes functional connections between distant artistic phenomena, namely classical Chinese poetry and German Kunstlied, whose synthesis defines the genre-specificity of 20th-century Chinese art songs and the vocal cycle “Three Desires of a Rose” by Huang Zi. Huang Zi’s poetic texts exhibit links with traditional classical Chinese poetry, dominated by the concept of eternal return. This principle is reflected in the vocal cycle “Three Desires of a Rose” through the interplay of themes, images, and symbols originating from the “Seven Golden Ages” of Chinese poetry. The synthesis of classical Chinese poetry and German Kunstlied in Huang Zi’s vocal cycle poses an intriguing challenge for modern musicology. This synthesis establishes unique connections between artistic cultures separated by time and space, enriched by elements of the German Kunstlied tradition, which emphasize the significance of individual expression. Notably, shared characteristics between Chinese poetic tradition and German Kunstlied, evident in Huang Zi’s vocal cycle, include the principle of “landscape in emotions,” the exploration of themes like return, homesickness, loneliness, desire, and the evocative portrayal of spring, water, flowers, and questioning. These elements collectively reveal the inner world of the Heroine. The cycle’s three songs each depict a different aspect of the Heroine’s emotional journey. The first song portrays the spring landscape mourning the Heroine’s homesickness, while the second depicts a woman grieving for her husband and her fading beauty. The third song features the Maiden Rose appealing to the wind and rain, the enamored “passionate passerby,” to preserve her beauty. The vocal score is characterized by a unique atmosphere and intonations reminiscent of European Romantic music. In conclusion, Huang Zi’s vocal cycle “Three Desires of a Rose” stands as a unique composition that unites elements from both Chinese and German musical traditions, thus holding significant relevance in the context of 20th-century musical heritage.

  • português

    O artigo estabelece conexões funcionais entre fenômenos artísticos distantes, a saber, a poesia clássica chinesa e o Kunstlied alemão, cuja síntese define a especificidade de gênero das canções artísticas chinesas do século XX e do ciclo vocal “Três Desejos de uma Rosa” de Huang Zi. Os textos poéticos de Huang Zi exibem vínculos com a poesia clássica chinesa tradicional, dominada pelo conceito de eterno retorno. Esse princípio reflete-se no ciclo vocal “Três Desejos de uma Rosa” através da interação de temas, imagens e símbolos originários das “Sete Eras de Ouro” da poesia chinesa. A síntese da poesia clássica chinesa e do Kunstlied alemão no ciclo vocal de Huang Zi representa um desafio intrigante para a musicologia moderna. Essa síntese estabelece conexões únicas entre culturas artísticas separadas pelo tempo e espaço, enriquecidas por elementos da tradição do Kunstlied alemão, que enfatizam a importância da expressão individual. Notavelmente, características compartilhadas entre a tradição poética chinesa e o Kunstlied alemão, evidentes no ciclo vocal de Huang Zi, incluem o princípio da “paisagem nas emoções”, a exploração de temas como retorno, saudade, solidão, desejo e a evocativa representação da primavera, água, flores e questionamento. Esses elementos revelam coletivamente o mundo interior da Heroína. As três canções do ciclo retratam cada uma um aspecto diferente da jornada emocional da Heroína. A primeira canção retrata a paisagem da primavera lamentando a saudade da Heroína, enquanto a segunda descreve uma mulher de luto pelo marido e por sua beleza desvanecente. A terceira canção apresenta a Rosa Donzela apelando ao vento e à chuva, o “apaixonado transeunte” enamorado, para preservar sua beleza. A partitura vocal é caracterizada por uma atmosfera única e entonações que lembram a música romântica europeia. Em conclusão, o ciclo vocal “Três Desejos de uma Rosa” de Huang Zi é uma composição única que une elementos das tradições musicais chinesa e alemã, tendo assim uma relevância significativa no contexto do patrimônio musical do século XX.