Resumen de Silencios hápticos, ecos de la salmodia y retratos sonoros. Exploraciones del sonido en el cine de Chantal Akerman**: Haptic Silences, Echoes of Psalmody and Sound Portraits: Explorations of Sound in the Cinema of Chantal Akerman**
- español
El trabajo con el sonido y el silencio es central en la experiencia sensorial que logra el cine de Chantal Akerman. En ocasiones domina la casi ausencia de palabra, en otras su voz es central o destacan los sonidos de los lugares que encuentra en su exploración cinematográfica. Me pregunto ¿qué aportes pueden destacarse en el trabajo con el sonido y el silencio del cine de Akerman?, y ¿cómo estos aportes contribuyen a suscitar la experiencia corporal de la persona espectadora? Me centraré en el análisis comparativo de D’Est (1993), Là-bas (2006) y Tombée de nuit sur Shanghai (2007) de Akerman, especialmente reveladoras en el trabajo del “silencio háptico”, los “ecos de la salmodia” y el “retrato sonoro”. Me apoyaré en estudios previos sobre el trabajo sonoro en el cine de la directora y en la importancia concedida a lo corporal de la teoría fílmica feminista de las últimas décadas. Haptic Silences, Echoes of Psalmody and Sound Portraits: Explorations of Sound in the Cinema of Chantal Akerman**Silencios hápticos, ecos de la salmodia y retratos sonoros. Exploraciones del sonido en el cine de Chantal Akerman**Ariadna Moreno Pellejero*
- English
Working with sound and silence is central to the sensory experience achieved in Chantal Akerman’s cinema. At times, there is an almost complete absence of words, while at others her voice is central, or the sounds of the places she encounters in her cinematic exploration stand out. I wonder what contributions might be made to the work with sound and silence in Akerman’s films, and how do these contributions have an influence on the bodily experience of the viewer. I will focus on a comparative analysis of D’Est (1993), Là-bas (2006), and Tombée de nuit sur Shanghai (2007) by Akerman, especially revealing in their work with “haptic silence,” “echoes of psalmody,” and “sound portrait.” I will draw on previous studies on sound work in the director’s cinema and on the importance given to the corporeal in feminist film theory in recent decades
