Resumen de Los colores de la aldea. Localismo, información y estética en los noticieros de San José Film (Juan Chabalgoity, 1924-1928)
- español
En la década de 1920 los noticieros son una parte esencial del programa cinematográfico. Producidos mayormente en centros industriales como Francia y Estados Unidos, estos ofrecen al público las novedades del mundo reproduciendo rituales de poder (ceremonias, desfiles de moda, deportes, etc.). En la misma década Juan Chabalgoity, un fotógrafo del interior del Uruguay, funda la compañía San José Film con la que produce cinco noticieros (1924-1928). En ellos se atiene a las convenciones formales del género y, a la vez, se las apropia y modifica: in primis negando la internacionalidad de la oferta; pero también dilatando, a través del uso del color, animaciones y stop motion, la vocación “espectacular” del género. Este trabajo toma como objeto la obra de Chabalgoity para concentrarse en las implicaciones, para el campo cinematográfico local, de su operación ideológico-estética, formal, nacional.
- português
Na década de 1920, os noticiários constituíam uma parte essencial da programação cinematográfica. Produzidos principalmente em centros industriais como a França e os Estados Unidos, oferecem ao público as notícias do mundo reproduzindo rituais de poder (cerimônias, desfiles de moda, esportes etc.). Nessa mesma década, Juan Chabalgoity, fotógrafo do interior do Uruguai, funda a empresa San José Film, com a qual produze cinco telejornais (1924-1928). Neles, obedece às convenções formais do gênero e, ao mesmo tempo, apropria-se delas e as modifica: em primis, negando, a internacionalidade da oferta; mas também expandindo, através do uso de cores, animações e stop motion, a vocação "espetacular" do gênero. Este trabalho tem como objeto a obra de Chabalgoity e focaliza as implicações, para o campo cinematográfico local, de seu funcionamento ideológico-estético, formal, nacional.
- English
In the 1920s, newsreels were an essential part of film programs. Mainly produced in industrial centres such as France and the United States, they offered to the public news from all over the world by reproducing rituals of power (celebrations, fashion shows, sports events, etc.). In the same decade, Juan Chabalgoity, a photographer from the inland of Uruguay, founded the San José Film Company with which he produced five newsreels (1924-1928). Although he adheres to the formal conventions of the genre, he also appropriates and modifies them. He does so, firstly, by denying the international character of the standard newsreels in favour of an extreme localism; secondly, by increasing the "spectacular" side of the genre through the use of colour, animation and stop motion. This work takes this series of newsreels as its object of study in order to focus on the implications of its ideological, aesthetic and formal endeavour.
