Mudanças na representação iconográfica do Brasil entre a Belle Époque Tropical e o Modernismo (1900-1945)

• Felipe Yera Barchi ^[1]
  1. [1] Universidade Estadual Paulista

     Universidade Estadual Paulista

     Brasil

     
• Localización: Cahiers d’études des cultures ibériques et latino-américaines (CECIL), ISSN-e 2428-7245, Nº. 7, 2021 (Ejemplar dedicado a: La représentation. Le mot et la chose / coord. por Catherine Berthet Cahuzac)
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Changes in the Iconographic Representation of Brazil between the Tropical Belle Époque and Modernism (1900-1945)
  • Changements dans la représentation iconographique du Brésil entre la Belle Époque Tropicale et le Modernisme (1900-1945)
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• Resumen
  • English

    In a country marked the sign of the new, we highlight the change and overlapping of images and discourses about Brazil, especially its iconographic representation of the country in two moments: the Belle Époque and Modernism. In the first of them, in the midst of a process of modernization of the country forged by the implantation of the Republic in 1889 and materialized in the urban reform of the then capital, Rio de Janeiro, we see the work of the painter Pedro Américo (1843-1905) Paz e Concórdia (1902) as a symbol of the country's official civilization project. Subsequently, in the midst of the controversial modernist movement of the 1920s, we see the painting A Negra, by Tarsila do Amara (1886-1973), launching a new paradigm that would consolidate in the following decades, substantially altering the country's representation.

  • français

    Dans un pays marqué par le signe du nouveau, nous mettons en évidence le changement et le chevauchement des images et des discours sur le Brésil, en particulier sa représentation iconographique du pays en deux moments : la Belle Époque et le modernisme. Dans le premier d'entre eux, au milieu d'un processus de modernisation du pays forgé par l'implantation de la République en 1889 et matérialisé dans la réforme urbaine de la capitale d'alors, Rio de Janeiro, nous voyons le travail du peintre Pedro Américo (1843-1905) Paz e Concórdia (1902) comme symbole du projet officiel de civilisation du pays. Plus tard, on voit, au milieu du mouvement moderniste controversé des années 20, la toile A Negra, de Tarsila do Amaral (1886-1973), lançant un nouveau paradigme qui se consoliderait dans les décennies suivantes, altérant sensiblement la représentation du pays.

  • português

    Em um país marcado pelo signo do novo destacamos a mudança e sobreposição de imagens e discursos acerca do Brasil, sobretudo sua representação iconográfica do país em dois momentos: a Belle Époque e o Modernismo. No primeiro deles, em meio a um processo de modernização do país forjado pela implantação da República em 1889 e materializado na reforma urbana da capital de então, o Rio de Janeiro, vemos a obra do pintor Pedro Américo (1843-1905) Paz e Concórdia (1902) como símbolo do projeto oficial de civilização do país. Posteriormente, vemos em meio ao contestatório movimento modernista da década de 20, a tela A Negra, de Tarsila do Amaral (1886-1973), lançar um novo paradigma que se consolidaria nas décadas seguintes alterando substancialmente a representação do país.