Información General

• Autores: Conxita Domènech (dir.), Andrés Lema-Hincapié (dir.)
• Editores: Iberoamericana Vervuert
• Año de publicación: 2015
• País: España
• Idioma: español
• ISBN: 978-84-8489-814-6
• Texto completo no disponible (Saber más ...)

Reseñas

• Ha sido reseñado en:

  • Conxita Domènech and Andrés Lema-Hincapié, eds. "Ventura Pons. Un mirada excepcional desde el cine catalán"

    Jaume Martí Olivella (res.)

    Catalan Review: international journal of Catalan culture, ISSN 0213-5949, Vol. 30, 2016, págs. 369-380

  • Domènech, Conxita, y Andrés Lema-Hincapié, eds. Ventura Pons: Una mirada excepcional desde el cine catalán. Madrid: Iberoamericana, 2015. Pp. 355. ISBN 978-8-48489-814-6

    Adrián Pérez Boluda (res.)

    Hispania, ISSN 0018-2133, Vol. 100, Nº 2, 2017, págs. 303-304

Resumen

• Testigo de excepción y artista rebelde frente a los cambios culturales y políticos en Cataluña, Ventura Pons ha registrado en sus filmes muchos de esos cambios, siempre con un ojo agudo y provocador. Desde Ocaña, retrat intermitente (1978) hasta Ignasi M. (2013), la calidad de sus películas consagran a Pons (Barcelona, 1945) como un referente inevitable del cine catalán. Para Cataluña y para las naciones más allá del mundo ibérico, llegaba la hora de editar una publicación académica especializada en el estudio en detalle de este autor, promoviendo diálogos y discusiones posteriores. Y todo ello en razón del valor humano de su cine, sin más epítetos. Se presentan aquí diversas maneras de interpretar la rica filmografía de Pons, que integran teorías críticas recientes y de primera línea sobre aspectos políticos, sexuales, históricos, filosóficos, formales, lingüísticos o geográficos, entre otros muchos. En cuanto testimonio intelectual, además, estas páginas celebran y agradecen los modos en que esos filmes continúan interpelando, profundamente, a todos sus espectadores.

Otros catálogos

• Red de Bibliotecas Universitarias (REBIUN)

Listado de artículos

• • Agradecimiento y contextualización

    Ventura Pons Sala

    pág. 17

    

  • La herencia de los bárbaros: fragilidad de la memoria y lucidez trágica en "Amic/Amat" (1998) y "Forasters" (2008) de Ventura Pons.

    Joan Ramón Resina

    pág. 27

    

  • Eros como evento crítico: "Amic/Amat" (1998) de Ventura Pons [Platón, Ramon Llull y Josep Maria Benet i Jornet]

    Andrés Lema-Hincapié

    pág. 45

    

  • Identidades performativas como espacios de activismo político en el cine de Ventura Pons

    Ibon Izurieta Otazua

    pág. 73

    

  • Las tablas del teatro como un detrás de cámaras: teoría estética y respeto agonal en "Actrius"(1996) de Ventura Pons

    Carlos-Germán van der Linde

    pág. 95

    

  • Aparecerse siempre (no) es aparecerse: Ventura Pons, Sergi Belbel y los fantasmas de "Morir" (1999)

    Nina L. Molinaro

    pág. 115

    

  • La que miente cuando besa: el primer plano metonímico en "Ocaña, retrat intermitent" (1978)

    William Viestenz

    pág. 135

    

  • Construcciones de espacios y de temporalidades queer en "Ocaña, retrat intermitent" (1978)

    Scott Ehrenburg

    pág. 157

    

  • Fotogramas

    • "Ocaña, retrat intermitent" (1978): hacia la autonomía sexual en la España de las Autonomías

      Darío Sánchez González

      pág. 211

      

    • Una piedra parlanchina y un gnomo perverso: Quim Monzó y Ventura Pons en "El perquè de tot plegat" (1993/1994)

      Conxita Domènech

      pág. 231

      

    • La reescritura visual de Quim Monzó según "Mil cretins" (2010) de Ventura Pons

      Susanna P. Pámies

      pág. 259

      

    • Hacer visible lo invisible: subversiones de la masculinidad hegemónica en "El perquè de tot plegat" (1994) y "Carícies" (1997)

      Jennifer Brady

      pág. 273

      

    • Ventura Pons: una larga travesía por el cinema catalán

      Àngel Quintana Morraja

      pág. 285

      

    • La mirada homoerótica en el cine de Ventura Pons: de "Ocaña, retrat intermitent" (1978) a "Ignasi M." (2013)

      Santiago Fouz-Hernández

      pág. 305

      

    • A favor de los valientes: Ventura Pons y su cine de autor

      Maria M. Delgado

      pág. 329