Casi ninguna otra cinematografía muestra una variación en las representaciones corporales como la japonesa. El cuerpo no parece estar establecido. Se puede modificar, remodelar y complementar con prótesis sin que esto se asocie con una evaluación emocional. Esta "otra corporeidad" no se refiere únicamente a las sustancias representadas. Tiene un significado de gran alcance en términos de teoría del cine, ya que requiere un nuevo enfoque del complejo de temas de identificación y el papel del espectador. Este volumen interdisciplinar en alemán e inglés, plantea preguntas sobre la función del tipo físico envejecido (culturalmente): ¿A qué reacciona el mundo imaginativo del cine? ¿Qué imágenes y tradiciones culturales invoca esto a su vez? Se tratan obras de Yasujirô Ozu, Akira Kurosawa, Shôhei Imamura, Shûji Terayama, Shinya Tsukamoto, Takeshi Kitano, Takashi Miike y Shunji Iwai, entre otros.
Kaum eine Kinematographie weist eine solche Variation von Körperdarstellungen auf wie die japanische. Der Körper scheint nicht festgestellt. Er ist variierbar, u¿berformbar, kann prothetisch ergänzt werden, ohne dass dies mit einer emotionalen Wertung verbunden wäre. Diese >andere Körperlichkeit< betrifft nicht allein die dargestellten Stoffe. Sie hat eine filmtheoretisch weitreichende Bedeutung, fordert sie doch dazu auf, sich den Themenkomplexen der Identifikation und der Rolle des Zuschauers neu zu nähern. Der interdisziplinäre, deutsch- und englischsprachige Band stellt Fragen nach der Funktion dieser Art von (kulturell) alterner Körperlichkeit: Worauf reagiert die Imaginationswelt des Films? Welche kulturellen Bilder und Traditionen ruft diese wiederum auf? Behandelt werden unter anderem Arbeiten von Yasujirô Ozu, Akira Kurosawa, Shôhei Imamura, Shûji Terayama, Shinya Tsukamoto, Takeshi Kitano, Takashi Miike und Shunji Iwai
págs. 9-46
págs. 47-71
págs. 73-95
Das Leben des Gespensts: Godzilla und die japanischen Monsterfilme
Mario Kumekawa
págs. 97-107
págs. 109-123
Setsuko Haras Schauspiel in den 1950er Jahren: Eine komparative Analyse ihrer Darstellung bei Yasujirō Ozu, Mikio Naruse und Akira Kurosawa
págs. 125-143
Transcultural Corporeity in Taiyōzoku Cinema: Some Notes on the Contradictions of Japaneseness in the Economic Miracle
págs. 145-161
págs. 187-201
págs. 203-217
Die Physis des Apparatus: Shūji Terayamas Experimentalfilme im Kontext der Phänomenologie und des Zen-Buddhismus
págs. 219-237
págs. 239-263
Invisibility, Ghostliness, Unreality, and Emptiness: Avatars of the Body in Nō Theatre
págs. 265-297
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