Resumen de El Siglo de Oro español en el imaginario surrealista: la poesía de Pablo Picasso

Sara González Ángel

• español

  Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) fue uno de los pocos personajes de la Historia, capaz de convertirse, en vida, en icono y referencia universal. Hoy, cuando aún no se han cumplido cincuenta años de su desaparición, es extraño encontrar a alguien incapaz de nombrar una obra suya. Sin embargo, Picasso, padre y verdugo del cubismo, pintor de vastísima producción, ha pasado a formar parte del imaginario colectivo occidental apenas por un cuadro y una camiseta a rayas, y es mucho lo que se desconoce de la persona, oculto por el personaje. Mi investigación se propone, precisamente, traspasar la superficie del mito y profundizar en las facetas menos conocidas del genio malagueño: el hombre y el poeta. Mi investigación se centra, pues, en el estudio de la producción poética de Pablo Picasso como muestra de escritura surrealista en español y de la relación de esta con autores y obras del Siglo de Oro Español. Esta idea general se concreta en la necesidad de responder a una serie de preguntas fundamentales: ¿qué escribió Picasso? ¿por qué y para qué escribió? ¿cómo escribió esos textos? ¿quién es el Picasso autor de esos poemas? Las respuestas a estas preguntas conducen a la reconstrucción de una identidad picassiana asentada sobre los afectos y emociones, que requieren una lectura sentimental de los textos. Esta lectura lleva, entonces, a otras preguntas secundarias, pero no accesorias, para la comprensión profunda del objeto de investigación; estas son: ¿qué mensaje pretende transmitir Picasso con sus textos? ¿cuáles son las herramientas que tiene a su disposición y utiliza para hacerlo? Estas preguntas se responden pormenorizadamente a través del comentario pormenorizado de tres textos que marcan hitos significativos en su producción: Sueño y mentira de Franco; El entierro del Conde de Orgaz y Trozo de piel. En esos tres poemas puede encontrarse un imaginario construido a partir de las imágenes pictóricas del Greco y Velázquez y de las literarias de Góngora, conjugadas estas con sus recuerdos infantiles y evocaciones cotidianas. Por tanto, la respuesta a todas las preguntas anteriores conducen a la pregunta final y que se convierte en la pregunta de investigación: ¿cuáles son y cómo se articulan las redes afectivas en la poesía de Picasso? La respuesta a esta pregunta es toda la tesis doctoral, que se articula en tres partes. La primera de ellas es la conformada por la introducción y el marco teórico, que se articula alrededor de la novedosa teoría de los afectos, aún en consolidación, por lo que mi investigación pretende contribuir a su sustentación. La segunda parte se subdivide en otras tres partes –revisión de la biografía, estado de la cuestión y catálogo–, que pretende responder al primer bloque de preguntas a las que me referí más arriba. La tercera parte contiene el análisis de los poemas mencionados y quiere dar respuesta, tanto al segundo bloque de preguntas, como a la pregunta final, recogiendo así como conclusión todos los frutos de la investigación.

• français

  Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) fut l’un des rares personnages de l’Histoire capable de devenir, avant de mourir, une icône et une référence universelle. Aujourd'hui, alors que cinquante ans de sa disparition ne sont pas encore terminés, il est bizarre de trouver une personne incapable de nommer une de ses oeuvres. Cependant, Picasso, père et bourreau du cubisme, peintre de grande production, est devenu une partie de l’imaginaire collectif occidental grâce à un tableau et à une T-shirt à rayures, et il y a beaucoup de choses inconnues sur la personne, cachées par le personnage. Ma recherche visent précisément à traverser la surface du mythe et à approfondir les facettes moins connues du génie de Malaga: l'homme et le poète. Ma recherche porte sur l'étude de la production poétique de Pablo Picasso en tant qu'échantillon d'écriture surréaliste en espagnol et sur ses relations avec les auteurs et les oeuvres de l'Âge d'Or espagnol. Cette idée générale est spécifiée dans la nécessité de répondre à une série de questions fondamentales: qu'est-ce que Picasso a écrit? Pourquoi et pour quoi a-t-il écrit? Comment a-t-il écrit ces textes? Qui est le Picasso auteur de ces poèmes? Les réponses à ces questions conduisent à la reconstruction d'une identité picassienne basée sur des émotions et des affections, qui nécessitent une lecture sentimentale des textes. Cette lecture conduit ensuite à d’autres questions secondaires, mais non accessoires, qui permettent une compréhension profonde de l’objet de la recherche; ceux-ci sont: Quel message Picasso a-t-il l'intention de transmettre avec ses textes? Quels sont les outils que vous avez à votre disposition et utilisez pour le faire? Des réponses détaillées à ces questions sont fournies à travers le commentaire détaillé de trois textes qui marquent des étapes importantes dans sa production: Songe et mensonge de Franco; L'enterrement du comte d'Orgaz et Morceau de peau. On trouve dans ces trois poèmes un imaginaire construit à partir des images picturales du Greco et de Velázquez et des oeuvres littéraires de Góngora, conjugué à leurs souvenirs d’enfance et à leurs évocations quotidiennes. Par conséquent, la réponse à toutes les questions précédentes mène à la dernière question, qui devient la question de recherche: que sont-ils et comment les réseaux affectifs sont-ils articulés dans la poésie de Picasso? La réponse à cette question est l’ensemble de la thèse de doctorat, qui est divisée en trois parties. Le premier est celui formé par l’introduction et le cadre théorique, articulé autour de la nouvelle théorie des affections, toujours en consolidation, ma recherche vise donc à contribuer à son soutien. La deuxième partie est subdivisée en trois autres parties — révision de la biographie, état de la question et catalogue—, qui vise à répondre au premier bloc de questions que j'ai mentionné ci-dessus. La troisième partie contient l'analyse des poèmes cités et veut donner une réponse, à la fois au second bloc de questions et à la dernière question, en regroupant ainsi en conclusion tous les fruits de l'enquête.