La pintura en la obra de carlos saura. Escenoplástica y sublimación del encuadre cinematográfico
- Autores: Juan Francisco Parrilla Viruega
- Directores de la Tesis: Eduardo Blázquez Mateos (dir. tes.)
- Lectura: En la Universidad Rey Juan Carlos ( España ) en 2015
- Idioma: español
- Número de páginas: 522
- Tribunal Calificador de la Tesis: Carmen Caffarel Serra (presid.), Antonio Sánchez-Escalonilla (secret.), Francisco José Salvador Ventura (voc.), Juan Antonio Sánchez López (voc.), Emilio Peral Vega (voc.)
- Programa de doctorado: Programa Oficial de Doctorado en Artes
- Materias:
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- Tesis en acceso abierto en: TESEO
- Resumen
Las artes plásticas han legado múltiples elementos de composición al encuadre cinematográfico, produciéndose un debate entre teóricos realistas y formalistas durante el siglo XX. Esta tesis explora la totalización de las artes espaciales y temporales en la filmografía de Carlos Saura, con la aplicación de una extensa tradición figurativa y humanista -en especial de Francisco de Goya y Calderón de la Barca-, utilizando sus experiencias vitales y su sensibilidad artística para ofrecer una interpretación subjetiva del mundo que lo conecte con el espectador, conmoviendo su espíritu y brindándole una experiencia transformadora. En el trabajo de investigación se ha utilizado el método iconográfico e iconológico de Erwin Panofsky, el "Atlas Mnemosyne" de Aby Warburg, o la codificación de la obra de arte total por Richard Wagner, analizando el contenido alegórico que encierran las imágenes saurianas, sus iconografías de lugar y la diegetización de la pintura en el cine.
