Estallido intertextual, polifonía intersubjetiva y contravisualidad: prácticas artísticas cooperativas en la primavera latinoamericana

• Autores: Miguel Alfonso Bouhaben, María Paulina Soto Labbé, Carola Ureta Marín
• Localización: Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, ISSN-e 2215-9959, Vol. 17, Nº. 1, 2022, págs. 250-277
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Explosão intertextual, polifonia intersubjetiva e contra-visualidade: práticas artísticas cooperativas na primavera latino-americana
  • Intertextual Explosion, Inter-Subjective Poliphony, and Countervisuality: Cooperative Artistic Practices in the Latin American Spring
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• Resumen
  • español

    El documental experimental Fragmentos por venir (Miguel Alfonso-Bouhaben y estudiantes de Cine de UArtes 2020) y la plataforma digital y libro impreso La ciudad como texto (Carola Ureta Marín, Chile, 2020) son dispositivos creativos que se niegan a la desmemoria y que fijan en imágenes entretejidas la energía popular que irrumpió en el espacio público en ambos países en 2019, en lo que algunos medios han denominado la Primavera Latinoamericana. Esa energía ha sido generada por una masa anónima e informe que no reclama autoría, pero que comparte con el arte la potencia de la intención de decir algo, de comprometerse con un punto de vista transformador y que en su realización descubre una esperanza compartida que la convierte en comunidad orgánica y política. Ambos proyectos expresan sorpresa ante el “acontecimiento” y una cierta reverencia ante la impresionante potencia del pueblo que estalla, destruye, crea y recrea. Fragmentos por venir tiene por objeto la ruptura del discurso hegemónico de los medios de comunicación a través de las tácticas del collage y la reapropiación. La ciudad como texto es un trabajo colaborativo y autogestionado de conservación de la memoria grabada en los muros de la avenida protagonista de las manifestaciones en Chile durante el estallido social. Ambos proyectos con guran espacios de comunicación alternativa que contrarrestan las omisiones y los silenciamientos de los grandes medios, a través de un proceso crítico de deconstrucción, de rememorización y de reimaginación a través de la transformación de las imágenes.

  • português

    O documentário experimental Fragmentos por venir (Miguel Alfonso-Bouhaben e alunos de Cinema da UArtes 2020) e a plataforma digital e o livro impresso A ci-dade como texto (Carola Ureta Marín, Chile, 2020) são dispositivos criativos que se recusam a esquecer a memória e que fixam em imagens entrelaçadas a energia po-pular que irrompeu no espaço público em ambos os países em 2019, no que alguns meios de comunicação chamaram de Primavera Latino-americana. Essa energia foi gerada por uma massa anônima e disforme que não reivindica autoria, mas que compartilha com a arte o poder da intenção de dizer algo, de se comprometer com um ponto de vista transformador e que, em sua realização, descobre uma esperança compartilhada de que se torna uma comunidade orgânica e política. Ambos os pro-jetos expressam surpresa com o “acontecimento” e uma certa reverência pelo poder impressionante de um povo que explode, destrói, cria e recria. Fragmentos por venirvisa romper com o discurso hegemônico da mídia por meio das táticas de collage e a reapropriação. A cidade como texto é um trabalho colaborativo e autogestionário para preservar a memória gravada nas paredes da avenida principal das manifesta-ções no Chile durante a explosão social. Ambos os projetos configuram espaços de comunicação alternativos que contrariam as omissões e silenciamentos dos grandes meios de comunicação, através de um processo crítico de desconstrução, rememo-ração e reimaginação pela transformação de imagens.

  • English

    Experimental documentary Fragmentos porvenir (Miguel Alfonso-Bouhaben and students from Cine de UArtes 2020), as well as the digital platform and printed book La ciudad como texto (Carola Ureta Marín, Chile, 2020) are creative devices that refuse forgetfulness and which fix, in interwoven images, the popular energy that broke into public space in both countries in 2019, during what some media have called the Latin American Spring. This energy was generated by an anony-mous and shapeless mass that does not claim authorship, but which shares with art the power of the intent to say something, to commit to a transforming point of view and which discovers, in its realization, a shared hope that turns it into an organic and political community. Both projects express surprise at the “event” and a certain reverence for the impressive power of the people that explodes, destroys, creates, and re-creates. The goal of Fragmentos por venir is the rup-ture of the hegemonic discourse of the media through the tactics of collage and reappropriation. La ciudad como texto is a collaborative and self-managed work to preserve the memory recorded on the walls of the avenue where the protests in Chile took place during the social uprising. Both projects offer alternative com-munication spaces that counteract the omissions and silencing of the mainstream media, through a critical process of deconstruction, remembrance, and reimagina-tion through the transformation of images.