El cine ha muerto. ¡Larga vida al cine! El Plan de Fomento del INCAA ante el desarrollo de la tecnología HD

• Cáceres, Carlos Esteban ^[1] ; Cáceres, María Alicia ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de Córdoba

     Universidad Nacional de Córdoba

     Argentina

     
• Localización: Toma Uno, ISSN-e 2250-4524, ISSN 2313-9692, Nº. 1 (La representación de la realidad), 2012, págs. 177-190
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Film is dead. Long live to film! The INCAA promotion plan faced with the develpment of HD technology
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• Resumen
  • español

    En el contexto de las industrias culturales, el cine merece un tratamiento especial. Su elevado costo de producción y su dificultad de recupero (aún para el cine comercial) requirieron de una actitud activa de los estados para conservar narrativas propias ante el avasallamiento del cine Hollywoodense.En nuestro país, desde la creación del Instituto Nacional de Cinematografía, hoy actualizado en  INCAA (con doble A de Artes Audiovisuales), hasta la actualidad el Estado Argentino ha intervenido en el campo de la producción cinematográfica.¿Cómo pasó la Argentina de producir 11 películas en 1991 a casi 150 en 2011? ¿Cuáles fueron las políticas públicas que alentaron ese crecimiento? ¿Qué rol cumplieron las asociaciones de productores independientes? ¿Qué tensiones incorporó el advenimiento de la tecnología digital? El presente artículo recupera algunos hitos en este proceso de cambio de las condiciones (y la lógica) de la producción cinematográfica nacional.

  • English

    In the context of cultural industries, film industry deserves special treatment. Its high production cost and difficulty of recovery (even for commercial cinema) required an active attitude of States to preserve their own narratives from the subjugation to Hollywood´s films.In Argentina, since the creation of the National Film Institute, now renamed as INCAA (with double-A referring to Audiovisual Arts) to the present, the State of Argentina has involved itself in the field of film production.How did Argentina moved from producing 11 films a year in 1991 to almost 150 in 2011? What were the policies that encouraged this growth? What role did independent producers' associations played? What tensions were incorporated by the introduction of digital technology? This article traces some of the milestones in this process of change in conditions (and logic) of the national film industry.